{"id":10065,"date":"2019-09-08T08:14:23","date_gmt":"2019-09-08T07:14:23","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=10065"},"modified":"2019-12-23T20:04:33","modified_gmt":"2019-12-23T19:04:33","slug":"la-famille","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2019\/09\/08\/la-famille\/","title":{"rendered":"La Famille \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Carlo (Vittorio Gassman) c\u00e9l\u00e8bre son quatre-vingti\u00e8me anniversaire. Il aura v\u00e9cu toute sa vie dans le m\u00eame appartement cossu du centre de Rome. Il y sera n\u00e9, y aura grandi aupr\u00e8s de son fr\u00e8re Giulio, moins arm\u00e9 que lui face \u00e0 la vie, qui finira par \u00e9pouser Amelia, la bonne. Il y aura accueilli son \u00e9pouse B\u00e9atrice (Stefania Sandrelli) dont il aura eu deux enfants et de nombreux petits-enfants.
\nMais c’est de la s\u0153ur a\u00een\u00e9e de Beatrice, Adriana (Fanny Ardant), une concertiste partie vivre en France, que Carlo aura \u00e9t\u00e9 toute sa vie amoureux.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma d’Ettore Scola utilise comme moteur le sentiment qui m’\u00e9treint le plus au monde : la nostalgie. La Famille<\/em> (1987) est construit selon le m\u00eame principe que Nous nous sommes tant aim\u00e9s<\/em><\/a> (1974) et Le Bal<\/em> (1983). Il s’agit de raconter le temps long, le temps d’une vie, en recourant aux m\u00eames acteurs qu’on aura copieusement grim\u00e9s pour les rajeunir ou les vieillir (ainsi de Vittorio Gassman qu’on voit successivement avec des cheveux noir corbeau et blanc comme neige). Si ce mode de narration conduit \u00e0 un \u00e9miettement du r\u00e9cit, organis\u00e9 selon une succession de petites sayn\u00e8tes chacune s\u00e9par\u00e9e de la suivante par les ann\u00e9es qui passent, son unit\u00e9 est assur\u00e9e par l’unit\u00e9 du lieu. Pas plus qu’on ne sortait du dancing o\u00f9 se d\u00e9roulait Le Bal<\/em>, on ne met les pieds hors de l’appartement o\u00f9 vivent les personnages de La Famille<\/em>.<\/p>\n

Comme dans Une journ\u00e9e particuli\u00e8re<\/em>, o\u00f9 la grande histoire (la rencontre \u00e0 Rome du F\u00fchrer et du Duce en 1938) servait d’arri\u00e8re-plan \u00e0 la petite (la rencontre de deux voisins, un homosexuel (Marcello Mastroianni) et une femme au foyer (Sophia Loren)), l’histoire du XX\u00e8me est l’arri\u00e8re-plan discret du r\u00e9cit intimiste que raconte La Famille. C’est ainsi qu’on y voit Carlo, jeune professeur de litt\u00e9rature, h\u00e9siter dans les ann\u00e9es trente \u00e0 prendre, comme son cousin Enrico, le chemin de l’exil. C’est ainsi qu’on voit sa famille souffrir des privations de la Guerre et de l’imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre. En revanche, rien n’est dit sur les ann\u00e9es de plomb que traverse l’Italie dans les 70ies.<\/p>\n

Le regard m\u00e9lancolique que lance Ettore Scola et ses fid\u00e8les co-sc\u00e9naristes Furio Scarpelli et Ruggero Maccari sur ce pass\u00e9 qui passe n’est jamais amer ni cynique. Pourtant, la vie de Carlo aurait pu l’autoriser. Il \u00e9pouse une femme qu’il n’aime pas vraiment et passe sa vie \u00e0 regretter le choix qu’il n’a pas eu le courage de faire. Son histoire est non seulement travers\u00e9e par la nostalgie. Elle l’est plus encore par le regret : regret de la d\u00e9cision qu’il n’a pas os\u00e9 prendre.
\nMais ce regret n’est pas d\u00e9l\u00e9t\u00e8re. Apr\u00e8s la mort de B\u00e9atrice frapp\u00e9e d’un cancer, vient pour Carlo l’\u00e2ge de la solitude et de la vieillesse. Un \u00e2ge que vient \u00e9gayer sa nombreuse descendance. Le jour de son quatre-vingti\u00e8me anniversaire, elle l’entoure pour une photo souvenir en tous points similaire \u00e0 celle qui avait immortalis\u00e9 l’anniversaire de son grand-p\u00e8re quatre-vingt ans plus t\u00f4t.
\nLe film se cl\u00f4t comme il s’\u00e9tait ouvert. Ainsi va le cycle de la vie. La sagesse recommande de s’y plier.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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