![](\"http:\/\/fr.web.img3.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/19\/07\/05\/14\/00\/1045499.jpg\")
Il y a deux fa\u00e7ons de recevoir le dernier film de Bruno Dumont. La premi\u00e8re est de crier au g\u00e9nie. La seconde \u00e0 l’imposture.<\/p>\nIl y a deux fa\u00e7ons de recevoir le dernier film de Bruno Dumont. La premi\u00e8re est de crier au g\u00e9nie. La seconde \u00e0 l’imposture.<\/p>\n
J’ai vu le film il y a trois jours et, d\u00e9rogeant aux r\u00e8gles que je m’impose, ne suis pas arriv\u00e9 \u00e0 en faire la critique imm\u00e9diatement. J’h\u00e9sitais, j’oscillais, j’atermoyais… Je lui a mis successivement quatre \u00e9toiles (je criais au g\u00e9nie). Puis z\u00e9ro (je criais \u00e0 l’imposture). J’ai m\u00eame failli renoncer \u00e0 en parler – ce qui en aurait fait un cas unique depuis le 6 janvier 2016, ayant syst\u00e9matiquement depuis cette date historique chroniqu\u00e9 tous les films, hollywoodiens ou moldo-slovaques que je vois.<\/p>\n
Bruno Dumont est un r\u00e9alisateur intrigant. Je l’ai d\u00e9couvert avec La Vie de J\u00e9sus <\/em>et L’Humanit\u00e9<\/em>, ses premiers films, \u00e0 la fin des ann\u00e9es quatre-vingt-dix, tourn\u00e9s dans ce Nord dont il est originaire, filmant une r\u00e9alit\u00e9 sociale au scalpel. Puis lentement, Dumont m’a perdu. Son cin\u00e9ma a pris avec Hors Satan <\/em>et Camille Claudel 1915<\/em> un tour de plus en plus \u00e9l\u00e9giaque. Le mysticisme dans lequel baignaient ses \u0153uvres m’impressionnait autant qu’il me rebutait. \u00ab\u00a0Pas mon kiff\u00a0\u00bb comme le disent les jeunes d’aujourd’hui. Le divorce \u00e9tait consomm\u00e9 avec Ma Loute<\/em><\/a> dont les bouffonneries outr\u00e9es ont achev\u00e9 de m’en d\u00e9tourner.<\/p>\n Vaguement masochiste, je suis all\u00e9 voir Jeanne<\/em>. J’\u00e9tais curieux de d\u00e9couvrir ce que Dumont ferait de cette figure iconique qui a tant inspir\u00e9 le cin\u00e9ma de Georges M\u00e9li\u00e8s \u00e0 Luc Besson, tour \u00e0 tour vierge sacrificielle, r\u00e9sistante nationale ou ado punk. J’avais rat\u00e9 Jeannette<\/em>, sorti deux ans plus t\u00f4t, mal distribu\u00e9 et quasi invisible.<\/p>\n D\u00e8s les premi\u00e8res minutes, le d\u00e9cor est plant\u00e9. S’agit-il, comme on l’a d\u00e9j\u00e0 vu avec Rom\u00e9o et Juliette <\/em>ou Richard III<\/em> d’une transposition \u00e0 l’\u00e9poque moderne d’un sujet dont on souligne de la sorte l’actualit\u00e9 ? Pas du tout. Dumont ne se revendique d’aucune modernit\u00e9. Au contraire. On a l’impression que le d\u00e9cor a \u00e9t\u00e9 choisi faute de mieux, parce que la production n’avait pas les moyens de reconstituer la place du march\u00e9 de Rouen.<\/p>\n Dans ce d\u00e9cor incongru, les acteurs jouent. Mais s’agit-il vraiment d’acteurs ? Jouent-ils ? Bruno Dumont utilise des amateurs – et on se demande bien ce que Fabrice Lucchini (n\u00e9 en 1951) vient faire dans le r\u00f4le du roi de France Charles VII cens\u00e9 avoir vingt-six ans lors de sa derni\u00e8re rencontre avec Jeanne d’Arc apr\u00e8s son sacre \u00e0 Reims. La direction d’acteurs laisse perplexe. Elle vise en g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 am\u00e9liorer le jeu des com\u00e9diens, \u00e0 le rendre plus naturel. Celle de Bruno Dumont semble-t-il vise le contraire : les rendre le plus ampoul\u00e9, le plus artificiel possible. Dans quel but ?<\/p>\n Et il y a Christophe. Oui. Christophe. Le chanteur septuag\u00e9naire dont le dernier tube remonte \u00e0 1967. Il interpr\u00e8te le r\u00f4le d’un moine encapuchonn\u00e9 dont les chansons illustrent pachydermiquement l’action qui se d\u00e9roule. Mon amie Caroline Vi\u00e9 dans 20 minutes<\/em> \u00e9voque un \u00ab\u00a0soupir de surprise charm\u00e9e\u00a0\u00bb au moment de son apparition. Moins bienveillant qu’elle, j’ai surtout entendu dans la salle des ricanements sardoniques.<\/p>\n
\nC’est bien simple : il n’y en a pas ! Le si\u00e8ge de Paris est film\u00e9… sur une dune du nord de la France. C’est dans le m\u00eame d\u00e9cor, dans un bunker allemand (sic), qu’on retrouvera deux heures plus tard la Pucelle emprisonn\u00e9e avant son ex\u00e9cution. Entre les deux, son proc\u00e8s sera film\u00e9, \u00e0 rebours de toute cr\u00e9dibilit\u00e9 historique, dans la majestueuse cath\u00e9drale d’Amiens.<\/p>\n
\nDans le r\u00f4le de la Pucelle, Bruno Dumont a choisi une gamine de dix ans. La jeune Lise Leplat Prudhomme est film\u00e9e en longs plans fixes, souvent en contre-plong\u00e9e – pour la rapetisser ou pour sugg\u00e9rer qu’elle dialogue avec les cieux ? Elle n’affiche qu’une seule expression : le refus irr\u00e9ductible de plier devant ses interrogateurs. \u00c0 force de r\u00e9p\u00e9ter \u00ab\u00a0cela ne vous regarde pas\u00a0\u00bb, elle nous fait passer l’envie de la regarder.
\nL’acteur qui interpr\u00e8te Gilles de Rais – entr\u00e9 dans la l\u00e9gende pour les crimes raffin\u00e9s dont il s’est rendu coupable – n’est gu\u00e8re plus \u00e2g\u00e9.<\/p>\n