{"id":1029,"date":"2016-04-22T04:39:00","date_gmt":"2016-04-22T03:39:00","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=1029"},"modified":"2016-04-24T17:13:00","modified_gmt":"2016-04-24T16:13:00","slug":"miss-oyu-et-la-vie-de-oharu-femme-galante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2016\/04\/22\/miss-oyu-et-la-vie-de-oharu-femme-galante\/","title":{"rendered":"Miss Oyu et La Vie de Oharu, femme galante \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

\"\"La filmoth\u00e8que du Quartier Latin ressort deux films de Kenji Mizoguchi sortis respectivement en 1951 et 1952. Ces dates m\u00e9ritent doublement d’\u00eatre soulign\u00e9es. Pour le Japon : quelques ann\u00e9es \u00e0 peine apr\u00e8s la d\u00e9faite, il se rel\u00e8ve rapidement et va conna\u00eetre l’une des croissances \u00e9conomiques les plus rapides qui soient. Cette croissance co\u00efncide avec une \u00e9tonnante vitalit\u00e9 culturelle : Kurosawa (Rash\u00f4mon<\/em>), Ozu (Voyage \u00e0 Tokyo<\/em>) et Mizoguchi signent leurs plus grands films \u00e0 cette \u00e9poque. Pour l’Occident aussi qui s’ouvre \u00e0 un cin\u00e9ma non occidental : Rash\u00f4mon<\/em> re\u00e7oit le Lion d’or \u00e0 Venise en 1951 puis l’Oscar du meilleur film \u00e9tranger, Kinugasa obtient la Palme d’or en 1954 pour La Porte de l’enfer<\/em>, Satyaijit Ray d\u00e9croche le Lion d’or en 1957 avec le deuxi\u00e8me volet de la trilogie du Monde d’Apu<\/em> et Inagaki pour L’Homme au pousse-pousse<\/em> l’ann\u00e9e suivante.<\/p>\n

La Vie d’Oharu, femme galante<\/em> est souvent pr\u00e9sent\u00e9e comme la premi\u00e8re \u0153uvre majeure de Mizoguchi ouvrant une s\u00e9rie exceptionnelle de chefs-d\u2019\u0153uvre : Les Contes de la lune vague apr\u00e8s la pluie<\/em> (1953), L’Intendant Sansho<\/em>\u00a0 (1954), L<\/em>‘Imp\u00e9ratrice Yang Kwei-Fei<\/em> (1955). L’action de ces films a en commun de se d\u00e9rouler dans le Japon m\u00e9di\u00e9val. Ils pr\u00e9sentent la m\u00eame unit\u00e9 formelle : chaque sc\u00e8ne est tourn\u00e9e en un seul plan avec un cadrage large et des mouvements de cam\u00e9ra complexes (I\u00f1\u00e1rritu n’a rien invent\u00e9 !). Ils pr\u00e9sentent la m\u00eame th\u00e9matique : la femme, \u00e9ternelle victime de la veulerie des hommes et d’une organisation sociale sourde \u00e0 leurs souffrances. Oharu (irlandaisement orthographi\u00e9e O’Haru dans beaucoup d’encyclop\u00e9dies) est l’h\u00e9ro\u00efne tragique par excellence. Sa vie est une lente d\u00e9ch\u00e9ance provoqu\u00e9e par les hommes : son p\u00e8re, son seigneur, son patron, ses clients…<\/p>\n

Miss Oyu<\/em> n’est pas construit selon le m\u00eame sch\u00e9ma. Adaptation d’une nouvelle de Tanizaki, ce film a pour cadre le Japon contemporain. Mais, il ne s’agit pas de filmer comme chez Ozu ou comme dans l’ultime film de Mizoguchi,\u00a0La Rue de la honte<\/em>, l’inexorable transition vers la modernit\u00e9. M\u00eame si l’\u00e9poque est le XXe si\u00e8cle, le sujet de Miss Oyu<\/em> est intemporel. Il s’agit d’un triangle amoureux : un c\u00e9libataire tombe amoureux de la soeur a\u00een\u00e9e de la femme qu’il va \u00e9pouser. L’h\u00e9ro\u00efne du film est moins Miss Oyu elle-m\u00eame, condamn\u00e9e apr\u00e8s la mort de son premier mari \u00e0 rester c\u00e9libataire par une soci\u00e9t\u00e9 qui lui interdit de se remarier, que sa s\u0153ur cadette qui a compris les sentiments de son futur \u00e9poux et qui les accepte par amour pour lui et par attachement pour elle.<\/p>\n

M\u00eame s’ils n’ont pas toujours bien vieilli (les deux heures dix-huit de La Vie d’Oharu<\/em> sont bien longues), ces deux films restent des t\u00e9moignages marquants de l’\u00e2ge d’or du cin\u00e9ma japonais.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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