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St\u00e9phane (Damien Bonnard) est flic. Il vient de rejoindre le commissariat de Montfermeil. Affect\u00e9 \u00e0 la Brigade anti-criminelle (BAC), il maraude avec deux co-\u00e9quipiers, Chris (Alexis Manenti), un Blanc bas du front (avec ou sans majuscule), et Gwada (Djebril Didier Zonga), Ivoirien de la deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration, grandi dans le quartier.<\/p>\n
Les Mis\u00e9rables<\/em> fait le buzz. En comp\u00e9tition officielle \u00e0 Cannes en mai dernier, il rate de peu la Palme d’Or et re\u00e7oit le Prix du jury. Il repr\u00e9sentera la France aux prochains Oscars.<\/p>\n Son affiche, son prologue (une foule bigarr\u00e9e c\u00e9l\u00e9brant aux accents de La Marseillaise<\/em> la victoire de la France au Mondial<\/em> de football de juillet 2018), son titre aux accents hugoliens – contrairement \u00e0 ce qui est dit dans le film, Victor Hugo n’a pas \u00e9crit Les Mis\u00e9rables<\/em> \u00e0 Montfermeil, mais y a situ\u00e9 l’auberge des Th\u00e9nardier o\u00f9 Cosette a \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9e : on imagine une ode \u00e0 l’int\u00e9gration r\u00e9publicaine. On fait fausse route.<\/p>\n Les Mis\u00e9rables<\/em> est l\u2019\u0153uvre de Ladj Ly, un r\u00e9alisateur venu du documentaire qui a grandi dans les quartiers qu’il filme. Comme l’adolescent de son film (un r\u00f4le interpr\u00e9t\u00e9 par son propre fils), il avait dans sa jeunesse, la cam\u00e9ra viss\u00e9e \u00e0 l\u2019\u0153il, enregistr\u00e9 les exactions polici\u00e8res commises autour de lui.\u00a0 \u00c0 partir de son exp\u00e9rience, il a r\u00e9alis\u00e9 Les Mis\u00e9rables<\/em>, un court m\u00e9trage de seize minutes avec le m\u00eame trio d’acteurs, nomm\u00e9 aux C\u00e9sars l’an pass\u00e9. Il y racontait une journ\u00e9e dans la vie de la BAC de Montfermeil.<\/p>\n Son long m\u00e9trage reprend la m\u00eame trame. Unit\u00e9 de temps (si le sc\u00e9nario se d\u00e9roule sur deux journ\u00e9es, il aurait pu tout aussi bien, et avec une efficacit\u00e9 accrue, se d\u00e9rouler sur une seule), unit\u00e9 de lieu (la \u00ab\u00a0banlieue\u00a0\u00bb zone de non-droit), unit\u00e9 d’action (comment une bavure polici\u00e8re va mettre le feu aux poudres). La formule est efficace. Le sc\u00e9nario est rythm\u00e9. Les personnages sont bien camp\u00e9s.<\/p>\n Le r\u00e9alisateur conna\u00eet son sujet. Et cela se voit. L’analyse qu’il fait des relations de pouvoir est particuli\u00e8rement fine – et rejoint les conclusions des \u00e9tudes sociologiques de Gilles Kepel (Banlieue de la R\u00e9publique<\/em>, Quatre-vingt-treize<\/em>). Elles ne se r\u00e9duisent pas \u00e0 une guerre de tranch\u00e9es entre les flics et les gangs. Les Mis\u00e9rables<\/em> montre l’influence des Fr\u00e8res musulmans qui, au nom d’un Islam rigoriste, ont r\u00e9ussi \u00e0 restaurer un ordre social que la police n’arrivait plus \u00e0 faire respecter. Il documente leurs relations tendues avec la p\u00e8gre qui contr\u00f4le les trafics de toutes sortes. Il en rajoute une couche avec l’arriv\u00e9e d’un cirque y\u00e9niche dont la disparition d’un b\u00e9b\u00e9 lion met le feu aux poudres.<\/p>\n