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Yoko (l’excellente Atsuko Maeda) est pr\u00e9sentatrice de t\u00e9l\u00e9vision. Avec une \u00e9quipe l\u00e9g\u00e8re de quatre hommes – un r\u00e9alisateur, un chef op\u00e9rateur, un r\u00e9gisseur et un traducteur – elle tourne en Ouzb\u00e9kistan un reportage.<\/p>\n
La soixantaine bien entam\u00e9e, le tr\u00e8s prolixe Kiyoshi Kurosawa (sans lien de parent\u00e9 avec son c\u00e9l\u00e8bre homonyme) n’a jamais autant tourn\u00e9. Il est devenu c\u00e9l\u00e8bre hors du Japon gr\u00e2ce \u00e0 ses films fantastiques : Cure<\/em> <\/a>en 1997, Kairo<\/em> en 2001 et, plus r\u00e9cemment, Vers l’autre rive<\/em><\/a> en 2015. Mais sa palette est large qui va du thriller (Creepy<\/em> <\/a>en 2016) \u00e0 la science-fiction Avant que nous disparaissions <\/em><\/a>et Invasion<\/em> <\/a>en 2017). En 2016, il s’expatrie en France pour y tourner avec Tahar Rahim, Olivier Gourmet et Mathieu Amalric (Le Secret de la chambre noire<\/em><\/a>). Cette premi\u00e8re tentative de d\u00e9localisation peu convaincante est rattrap\u00e9e par la seconde qui l’est nettement plus.<\/p>\n Kurosawa essaie d’y filmer, \u00e0 rebours des clich\u00e9s qui l’entourent, le d\u00e9paysement. Tout cela n’a pas grand-chose \u00e0 voir avec Au bout du monde<\/em> ; mais j’avais envie, cher lecteur, de vous raconter ma vie de VRP intercontinental et vaguement d\u00e9pressif – alors que ceux qui s’entassent dans le RER chaque matin ont, eux, des raisons autrement valables de d\u00e9primer.<\/p>\n Le film de Kurosawa ne quitte pas d’une semelle une pr\u00e9sentatrice de t\u00e9l\u00e9vision, moins r\u00e9siliente qu’elle ne le laisse voir. Quand le moteur de la cam\u00e9ra est lanc\u00e9, Yoko fait bonne figure, avec ce ton de voix qu’ont les pr\u00e9sentatrices japonaises ; mais d\u00e8s la fin de la prise, elle se mure dans le silence, profond\u00e9ment hostile \u00e0 un pays dont elle ne conna\u00eet pas les codes. On voit en passant les lieux les plus c\u00e9l\u00e8bres d’Ouzb\u00e9kistan : le Registan et la mosqu\u00e9e Bibi-Khanym de Samarcande, le lac Aydar, le bazar Chorsu \u00e0 Tachkent. Mais Kurosawa ne verse pas dans le publireportage. Il ne filme pas l’exotisme, mais son contraire : ce sentiment ent\u00eatant d’\u00eatre o\u00f9 qu’on soit, f\u00fbt-ce dans les lieux les plus d\u00e9paysants de la plan\u00e8te, seul avec soi-m\u00eame.<\/p>\n Au bout du monde<\/em> a quelques d\u00e9fauts. Il est trop long d’une demi-heure. Il chemine lentement vers une conclusion dont on conna\u00eet depuis le d\u00e9but les termes : \u00e0 force de se perdre, Yoko finira par se (re)trouver. Mais, pour son refus de c\u00e9der aux clich\u00e9s de l’exotisme, pour son intelligence \u00e0 d\u00e9crire les d\u00e9senchantement d’un voyage, il m’a r\u00e9concili\u00e9 avec l’oeuvre d’un cin\u00e9aste dont les histoires de fant\u00f4me ne m’avaient pas toujours convaincu.<\/p>\n
\nLe voyage est, dans l’imaginaire collectif, un concept positif voire euphorisant. Le voyage est associ\u00e9 aux vacances – alors que la majorit\u00e9 des voyages en avion sont des d\u00e9placements professionnels. Nourri par les publicit\u00e9s luxueuses qui en font la promotion, le vol\u00a0 est assimil\u00e9 \u00e0 une exp\u00e9rience privil\u00e9gi\u00e9e – alors que les abonn\u00e9s du terminal 2F savent qu’il s’agit d’une course d’obstacles \u00e9puisante : longue file d’attente \u00e0 la PAF, d\u00e9shabillage\/rhabillage humiliant aux contr\u00f4les, pi\u00e9tinements \u00e0 l’embarquement, compartiments \u00e0 bagages toujours pleins, si\u00e8ge inconfortable et trop \u00e9troit, plateau repas digne d’une cantine de ZEP, vol retard\u00e9 sans qu’on n’en comprenne jamais la cause\u2026
\nL’arriv\u00e9e en terre \u00e9trang\u00e8re n’est gu\u00e8re plus agr\u00e9able. Jet-lagg\u00e9, le voyageur compara\u00eet devant un douanier rev\u00eache et attend interminablement sa valise dans un hall sans jour. Dans un froid polaire ou sous une chaleur \u00e9crasante, il s’entasse dans un taxi malodorant bient\u00f4t immobilis\u00e9 dans les embouteillages.
\nEt c’est l’arriv\u00e9e dans un h\u00f4tel anonyme dont toutes les chambres se ressemblent avec son lit king size, sa moquette douteuse, ses cha\u00eenes TV cosmopolites et son minibar ronronnant.<\/p>\n
\nUn traducteur japonais-ouzbek lui sert de truchement ; mais le foss\u00e9 qui la s\u00e9pare des habitants du pays n’est pas seulement linguistique.<\/p>\n