{"id":10451,"date":"2019-11-05T06:24:58","date_gmt":"2019-11-05T05:24:58","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=10451"},"modified":"2019-11-05T06:36:13","modified_gmt":"2019-11-05T05:36:13","slug":"le-traitre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2019\/11\/05\/le-traitre\/","title":{"rendered":"Le Tra\u00eetre \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Au d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingts, les juteux b\u00e9n\u00e9fices engendr\u00e9s par le commerce de l\u2019h\u00e9ro\u00efne exacerbent les tensions au sein de la mafia sicilienne. Membre du clan des Bontate, dont l’\u00e9toile p\u00e2lit face \u00e0 celle des Corleonesi, Tommaso Buscetta s’expatrie au Br\u00e9sil pour \u00e9chapper \u00e0 la Seconde guerre de la mafia qui fait rage. Deux de ses fils, rest\u00e9s en Italie, y perdront la vie. Arr\u00eat\u00e9 par la police br\u00e9silienne, puis extrad\u00e9, Buscetta se venge en acceptant de parler au juge Falcone. Ses confessions permettront l’arrestation de plusieurs centaines de criminels et leur jugement.<\/p>\n

Tommaso Buscetta (1928-2000) est connu pour \u00eatre le premier repenti de la Mafia. Cette seule phrase contient trois erreurs. Premi\u00e8rement, Buscetta ne fut pas le premier pentito<\/em> m\u00eame s’il fut sans doute le plus c\u00e9l\u00e8bre et si ses r\u00e9v\u00e9lations au juge Falcone furent d\u00e9terminantes pour faire tomber plusieurs maffiosi<\/em>. Deuxi\u00e8mement, il ne se consid\u00e9rait pas comme un repenti, comme un tra\u00eetre ayant donn\u00e9 les siens ; il estimait au contraire que ses compagnons avaient trahi les valeurs de leur communaut\u00e9. Troisi\u00e8mement enfin, Buscetta – et avec lui beaucoup de criminologues – consid\u00e9rait que la Mafia n’existait pas et pr\u00e9f\u00e9rait parler de l’Organisation ou de Cosa nostra<\/em>.<\/p>\n

Le film de Marco Bellocchio aurait pu \u00eatre un documentaire tourn\u00e9 \u00e0 partir d’images d’archives.
\nC’est une fiction qui n’en reste pas moins tr\u00e8s fid\u00e8le aux faits et \u00e0 leur chronologie. On y voit Buscetta couler des jours heureux \u00e0 l’ombre du Pain de sucre de Rio, en compagnie de sa (troisi\u00e8me) femme et de ses nombreux enfants. On le voit face au juge Falcone. On le voit dans l’immense salle d’audience o\u00f9 les accus\u00e9s s’entassaient dans des cages et lui criaient sa haine.<\/p>\n

Ces sc\u00e8nes sont impressionnantes comme le sont les \u00ab\u00a0confrontations\u00a0\u00bb qui le mettent aux prises avec Pippo Calo, qui a manqu\u00e9 \u00e0 son serment de prot\u00e9ger ses fils, et Toto Riina, le capo<\/em> des Corleonesi.
\nDans le r\u00f4le principal, Pierfrancesco Favino, qu’on avait d\u00e9j\u00e0 vu, sans retenir son nom, dans une foultitude de films italiens ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es (Romanzo criminale<\/em>, ACAB, Suburra<\/a><\/em>) est impressionnant de ma\u00eetrise. On n’imagine pas que le prochain David du meilleur acteur – il a remport\u00e9 d\u00e9j\u00e0 deux fois le David du meilleur second r\u00f4le masculin – puisse lui \u00e9chapper en avril prochain.<\/p>\n

Le Tra\u00eetre<\/em> rel\u00e8ve d’un genre bien connu : la biographie de gangsters fa\u00e7on Le Parrain <\/em>ou Casino<\/em>. Un genre qui a donn\u00e9 naissance \u00e0 bien des chefs d’oeuvre et qu’il est audacieux de vouloir r\u00e9volutionner. Telle n’est pas l’ambition de Marco Bellocchio, un vieux routier du cin\u00e9ma italien qui, jusqu’alors, dans sa filmographie impressionnante, s’il avait radioscopi\u00e9 les soubresauts de la soci\u00e9t\u00e9 de son pays, ne s’\u00e9tait jamais coltin\u00e9 frontalement \u00e0 la Mafia.<\/p>\n

Son film a du coffre. il serait malhonn\u00eate de le contester. On n’oubliera pas de sit\u00f4t le personnage de Buscetta. Pourtant, quand bien m\u00eame le rythme ne mollit pas un seul instant, on ne rentre jamais vraiment dans Le Tra\u00eetre qui souffre d’un d\u00e9rangeant d\u00e9faut de construction. On ne comprend pas les motifs pour lesquels Buscetta d\u00e9cide de \u00ab\u00a0balancer\u00a0\u00bb. On aurait imagin\u00e9 une \u00ab\u00a0temp\u00eate sous un cr\u00e2ne\u00a0\u00bb fa\u00e7on Jean Valjean dans Les Mis\u00e9rables<\/em>. Mais rien de tel ne se produit. Tout va trop vite dans ce film qui dure pourtant plus de deux heures trente. Ainsi, second exemple, du proc\u00e8s men\u00e9 dans un joyeux chaos dont tout raisonnement juridique est cruellement absent. Les confrontations entre Buscetta et Calo puis Riina auraient pu tout aussi bien se d\u00e9rouler dans une arri\u00e8re salle de caf\u00e9, elles n’auraient \u00e9t\u00e9 gu\u00e8re diff\u00e9rentes.<\/p>\n

On aurait aim\u00e9 adorer ce drame shakespearien, cette fresque historique, cette biographie \u00e9pique, on a l’impression en sortant de la salle d’avoir \u00e9t\u00e9 spoli\u00e9 de son plaisir.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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