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Dans une petite ville sans histoire de l’Illinois, une jeune fille dispara\u00eet. Le gar\u00e7on dont elle a repouss\u00e9 les avances et qui est le dernier \u00e0 l’avoir vue vivante est rong\u00e9 par la culpabilit\u00e9. Ses amies s’inqui\u00e8tent pour elle. Sa m\u00e8re, qui dirige la chorale du coll\u00e8ge, perd vite pied.<\/p>\n
Jennifer Reeder se revendique de David Lynch. Son Knives and Skin<\/em> emprunte aux m\u00eames recettes que Twin Peaks<\/em> : une disparition, une enqu\u00eate polici\u00e8re, une bourgade assoupie et ses habitants plus ou moins chtarb\u00e9s. Autre filiation assum\u00e9e : Gregg Araki et ses apocalypses adolescentes (Totally F***ed Up<\/em>, The Doom Generation<\/em>, Nowhere<\/em>). Pour donner \u00e0 son film une touche psych\u00e9d\u00e9lique, elle a port\u00e9 un soin particulier \u00e0 l’image – satur\u00e9e de violet, de magenta et de cyan – et \u00e0 la musique – la chorale interpr\u00e8te sur un tempo lent et triste les tubes les plus sucr\u00e9s des 80ies (Girls Just Want To Have Fun<\/em> de Cindy Lauper, Birds Fly<\/em> de The Icicle Works).<\/p>\n H\u00e9las, la sauce ne prend pas. Le sc\u00e9nario se disperse entre trop de personnages : la m\u00e8re folle, le clown d\u00e9pressif, la copine lesbienne, le s\u00e9duisant demi de m\u00eal\u00e9e, etc. Le sous-texte f\u00e9ministe n’imprime pas. L’interpr\u00e9tation est anonyme.\u00a0 L’ultra-stylisation reste vaine. L’\u00e9motion ne perce jamais.<\/p>\n