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Avril 1917. La guerre fait rage. Dans le Pas de Calais, les forces britanniques se sont terr\u00e9es dans les tranch\u00e9es face aux forces allemandes.
\nDeux soldats britanniques sont mandat\u00e9s \u00e0 travers les lignes ennemies pour aller de toute urgence d\u00e9livrer un message \u00e0 un bataillon dont l’engagement pourrait lui \u00eatre fatal.<\/p>\n
Sam Mendes fait fort. Apr\u00e8s American Beauty<\/em>, Les Noces rebelles<\/em>, Skyfall<\/em>, le r\u00e9alisateur britannique signe son film le plus personnel tir\u00e9, dit-il des souvenirs distill\u00e9s par son grand-p\u00e8re paternel, caporal dans l’arm\u00e9e britannique pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale.<\/p>\n Il le fait dans une forme intimidante, qui force le respect : l’unique plan s\u00e9quence. C’est le Graal des r\u00e9alisateurs qui r\u00e9pond tout \u00e0 la fois \u00e0 un d\u00e9fi technique et sc\u00e9naristique. Le d\u00e9fi technique, on le con\u00e7oit ais\u00e9ment, rendu plus facile \u00e0 surmonter avec la miniaturisation des cam\u00e9ras. Le d\u00e9fi sc\u00e9naristique consiste \u00e0 raconter en temps r\u00e9el une histoire.
\nLes encyclop\u00e9dies de cin\u00e9ma listent les plans s\u00e9quences les plus c\u00e9l\u00e8bres : la premi\u00e8re sc\u00e8ne de La Soif du mal<\/em> de Orson Welles ou de Snake Eyes<\/em> de Brian de Palma. Les revues de cin\u00e9ma essaient d’en faire le hit parade, celui des Fils de l’Homme<\/em> d’Alfonso Cuaron \u00e9tant souvent cit\u00e9 parmi les plus \u00e9poustouflants. Et puis, \u00e9videmment, il y a La Corde<\/em> de Hitchcock, tourn\u00e9 en huis clos donnant l’impression d’un unique plan s\u00e9quence (en fait, \u00e0 l’\u00e9poque, les bobines ne permettaient pas de tourner pendant plus de dix minutes et La Corde<\/em> est constitu\u00e9 de dix s\u00e9quences).<\/p>\n