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En 1927, Lilian Alling a disparu en ralliant \u00e0 pied la Russie depuis New York en traversant le continent am\u00e9ricain puis le d\u00e9troit de B\u00e9ring. Un r\u00e9alisateur autrichien, Andreas Horvath, a transpos\u00e9 cette histoire vraie \u00e0 notre \u00e9poque et confi\u00e9 le r\u00f4le principal, quasiment muet, \u00e0 une plasticienne polonaise, Patrycja Planik.<\/p>\n
Lillian<\/em> est une longue errance \u00e0 travers les \u00c9tats-Unis. On y retrouve la soif d’absolu qui nourrissait d\u00e9j\u00e0 Into the Wild<\/em>, Wild<\/em>, Captain fantastic <\/em><\/a>ou Leave no Trace<\/em><\/a> dont les protagonistes mutiques tournaient le dos \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 et revenaient \u00e0 la nature. Si Lilian<\/em> a la m\u00eame radicalit\u00e9 que ces quatre films-l\u00e0, il n’est pas aussi r\u00e9ussi qu’eux.<\/p>\n La faute peut-\u00eatre \u00e0 une trop grande radicalit\u00e9. Le r\u00e9alisateur refuse d’expliquer la dromomanie de Lillian : on ne saura rien de son pass\u00e9, de ce qu’elle fuit et de ce vers quoi elle va. Il refuse \u00e9galement d’enjoliver les \u00e9tapes de son p\u00e9riple de rencontres \u00e9difiantes. Il filme \u00e0 l’os une femme qui marche, seule, dans une nature, splendide et indiff\u00e9rente. Seule d\u00e9rogation \u00e0 ces principes rigoureux : des \u00e9pisodes quasi-documentaires qui sont autant de t\u00e9moignages sur l’Am\u00e9rique profonde, celle m\u00eame que documentait Frederick Wiseman dans Monrovia, Indiana<\/em><\/a>, Claus Drexel dans America<\/em><\/a> ou St\u00e9phanie Gillard dans The Ride<\/em><\/a>, ses rednecks<\/em> confits dans leurs pr\u00e9jug\u00e9s, ses rares belles \u00e2mes compatissantes.<\/p>\n Les images sont belles. On peut se laisser happer par leur beaut\u00e9 hypnotique. Jusqu’\u00e0 un \u00e9pilogue \u00e9tonnant film\u00e9 au milieu du d\u00e9troit de B\u00e9ring, aupr\u00e8s d’Inuits chassant la baleine au harpon comme au temps jadis.
\nMais on risque aussi de trouver le temps long. Tr\u00e8s long.<\/p>\n