{"id":10888,"date":"2019-12-21T09:46:45","date_gmt":"2019-12-21T08:46:45","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=10888"},"modified":"2019-12-21T12:46:48","modified_gmt":"2019-12-21T11:46:48","slug":"talking-about-trees","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2019\/12\/21\/talking-about-trees\/","title":{"rendered":"Talking about trees \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Quatre sexag\u00e9naires se battent pour faire revivre le cin\u00e9ma au Soudan. Ibrahim Shaddad, Suleiman Ibrahim, Manar Al-Hilo et Altayeb Mahdi ont consacr\u00e9 leur vie au septi\u00e8me art. Ils ont fond\u00e9 le Sudanese Film Group<\/em> (SFG) pour le faire vivre dans un pays qui lui a tourn\u00e9 le dos, par la faute des imams et du piratage. \u00c0 bord d’un minivan Volkswagen \u00e0 bout de souffle, ils sillonnent le pays pour organiser des projections en plein air. Dans la banlieue de Khartoum, ils veulent rouvrir une salle, mais se heurtent \u00e0 une bureaucratie kafka\u00efenne.<\/p>\n

Les cin\u00e9astes aiment parler de cin\u00e9ma. La nostalgie des salles d’antan, le d\u00e9sarroi devant leur fermeture est un sujet qui a inspir\u00e9 beaucoup d’oeuvres de fiction ou de documentaires. Tout le monde pensera \u00e0 Cinema Paradiso<\/em>, que j’avais vu en projection officielle \u00e0 Cannes en 1989 (il faut bien frimer de temps en temps) ou \u00e0 Splendor<\/em> de Ettore Scola, contemporain du film de Giuseppe Tornatore, dont il reproduisait la m\u00eame recette avec beaucoup moins de succ\u00e8s. Sorti d\u00e9but 2019, Kabullywood<\/em> <\/a>racontait les tentatives de quatre jeunes cin\u00e9philes de rouvrir un cin\u00e9ma dans la capitale afghane.<\/p>\n

Le quatuor de Talking about trees<\/em> est la version senior des quatre jeunes Afghans de Kabullywood<\/em>. Une sorte de Buena Vista Social Club<\/em> sans musique.
\nLa pers\u00e9v\u00e9rance de ces quatre gentils papys, leur humilit\u00e9 et leur sens de l’humour font immanquablement mouche. Il est impossible de ne pas les trouver sympathiques. Ils sont la m\u00e9moire du cin\u00e9ma soudanais, form\u00e9 dans les ann\u00e9es soixante-dix \u00e0 Moscou. Ils sont la m\u00e9moire de leur pays qui a connu, depuis l’ind\u00e9pendance une histoire chaotique, alternant de courtes p\u00e9riode d\u00e9mocratie et de longues dictatures.<\/p>\n

Mais leur histoire est racont\u00e9e par Suhaib Gasmelbari – un r\u00e9alisateur soudanais form\u00e9 en France – avec un minimalisme qui la rend bien vite ennuyeuse. Le r\u00e9alisateur a pris le parti de refuser tout sensationnalisme. Il filme quelques plans d’une poignante beaut\u00e9 : un drap blanc dans la nuit sur lequel est projet\u00e9 Les Temps modernes<\/em> de Chaplin, un chameau d\u00e9ambulant dans les all\u00e9es d\u00e9sertes d’un cin\u00e9ma en plein air… Mais une succession de beaux plans ne suffit pas \u00e0 donner chair \u00e0 un film.<\/p>\n

Le film a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 \u00e0 la fin du long r\u00e8gne de Omar el Bechir, au moment de sa \u00e9ni\u00e8me r\u00e9\u00e9lection avec 94.5 % des suffrages. Depuis lors, la rue a renvers\u00e9 le pouvoir. Et le cin\u00e9ma \u00ab\u00a0La R\u00e9volution\u00a0\u00bb a pu rouvrir.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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