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Sous la pluie battante d’une nuit sans lune, un homme et une femme se rencontrent sur le quai d’une gare. Ils ne se connaissent pas ; mais leurs destins seront d\u00e9sormais li\u00e9s. Lui est un petit malfrat dont la t\u00eate a \u00e9t\u00e9 mise \u00e0 prix par la police ; elle est une \u00ab\u00a0baigneuse\u00a0\u00bb, une prostitu\u00e9e, qui r\u00eave d’une vie meilleure.<\/p>\n
En 2014, Diao Yinan remportait l’Ours d’or \u00e0 Berlin avec Black Coal<\/em>, un polar noir de la couleur du charbon de Mandchourie. Il a fallu attendre cinq ans son film suivant, s\u00e9lectionn\u00e9 illico en comp\u00e9tition officielle \u00e0 Cannes. Il y creuse la m\u00eame veine, celle du polar expressionniste, m\u00e9lange efficace du film noir am\u00e9ricain des ann\u00e9es cinquante fa\u00e7on Raoul Walsh et du cin\u00e9ma hongkongais esth\u00e9tisant des ann\u00e9es quatre-vingt-dix fa\u00e7on Wong Kar Wai.<\/p>\n Le polar est en train de devenir un genre chinois \u00e0 part enti\u00e8re. Comme si le cin\u00e9ma chinois se r\u00e9appropriait toutes les variantes du cin\u00e9ma am\u00e9ricain. Sans remonter bien loin, on en a vu, ces deux derni\u00e8res ann\u00e9es, toutes les d\u00e9clinaisons possibles : les h\u00e9ros criminels (Les \u00c9ternels<\/em><\/a>), la traque du serial killer <\/em>(Une pluie sans fin<\/em><\/a>), l’enqu\u00eate polici\u00e8re neurasth\u00e9nique (Un \u00e9t\u00e9 \u00e0 Changsha<\/em><\/a>) et m\u00eame le film d’animation tarantinesque (Have a nice day<\/em><\/a>), des quatre pr\u00e9c\u00e9demment cit\u00e9s celui que j’ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9.<\/p>\n Dans cette galerie tr\u00e8s riche, les films de Diao Yinan ne font pas p\u00e2le figure. Ils ont du style, voire m\u00eame une certaine flamboyance. Mais le souci port\u00e9 \u00e0 la forme, qu’il s’agisse de l’image tr\u00e8s travaill\u00e9e ou du sc\u00e9nario construit autour de savants flash-back qui reviennent toujours \u00e0 la m\u00eame gare inond\u00e9e de pluie, se fait au d\u00e9triment du fond.<\/p>\n On ne comprend pas toujours tout du sc\u00e9nario alambiqu\u00e9 de ce Lac aux oies sauvages<\/em>. On nous r\u00e9torquera qu’on ne comprenait pas grand-chose non plus au Faucon maltais<\/em>. Mais le plus g\u00eanant est qu’on ne s’attache pas vraiment non plus aux personnages, r\u00e9duits \u00e0 des caricatures sans relief. Comme Humphrey Bogart et Lauren Bacall, lui encaisse les coups et les balles en serrant les dents tandis qu’elle d\u00e9montrera une grandeur d’\u00e2me et une fid\u00e9lit\u00e9 inhabituelle dans sa profession.<\/p>\n Et qu’on ne vienne pas nous dire que Le Lac<\/em>… dessine un portrait accusateur de la Chine contemporaine. Ce n’est pas parce que son action se d\u00e9roule dans des immeubles d\u00e9cr\u00e9pits, qu’il met en sc\u00e8ne des policiers et des voyous usant quasiment des m\u00eames m\u00e9thodes exp\u00e9ditives, qu’il faut y voir un t\u00e9moignage \u00e0 charge sur les laiss\u00e9s-pour-compte de la croissance chinoise. On n’a jamais donn\u00e9 une telle port\u00e9e au Grand Sommeil <\/em>ou au Faucon maltais<\/em> ; ne la donnons pas \u00e0 leurs \u00e9pigones chinois.<\/p>\n