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Les faits sont m\u00e9connus mais \u00e9tablis : Adolf Eichmann a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9 en Argentine par le Mossad en 1960 gr\u00e2ce aux renseignements recueillis par le procureur g\u00e9n\u00e9ral du Land de Hesse, Fritz Bauer qui n’avait pas confiance dans les services secrets de la RFA.<\/p>\n
Ce m\u00eame Fritz Bauer, qui est le h\u00e9ros du film de Lars Kraume, \u00e9tait l’an pass\u00e9 un personnage secondaire de celui de Giulio Ricciarelli. Le Labyrinthe du silence<\/em><\/a> \u00e9voquait les proc\u00e8s d’Auschwitz intent\u00e9s \u00e0 Francfort dans les ann\u00e9es 60 contre d’anciens SS. Deux films tr\u00e8s proches par leur sujet – la machine judiciaire allemande face \u00e0 son pass\u00e9 – et par leur traitement soign\u00e9 mais sans grande originalit\u00e9.<\/p>\n La mise en sc\u00e8ne de Lars Kraume est d’un grand classicisme. Le sc\u00e9nario aurait pu se focaliser sur la traque de Eichmann par Fritz Bauer mais il s’\u00e9gare en voulant traiter un autre sujet : la d\u00e9couverte par l’un de ses jeunes substituts (Ronald Zehrfeld, le h\u00e9ros des films de Chrisrian Petzold) de son homosexualit\u00e9. Cette histoire donne certes l’occasion d’une surprise de taille – c’est le cas de le dire – mais ajoute un sujet secondaire qui nuit \u00e0 l’unit\u00e9 du film.<\/p>\n