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Selma est psychanalyste. Cette Tunisienne a grandi en France, y a fait ses \u00e9tudes et a commenc\u00e9 d’y travailler. Mais, la trentaine venue, elle d\u00e9cide de revenir \u00e0 Tunis pour y pratiquer son m\u00e9tier. La psychanalyse freudienne est-elle soluble dans le mode de vie tunisien ?<\/p>\n
Un divan \u00e0 Tunis<\/em> fait partie de ces films dont on pourrait penser que le charme ne d\u00e9passe pas la bande-annonce. Tout y\u00a0 est d\u00e9j\u00e0 dit. Le pitch du film, qui se r\u00e9sume en une phrase et qui joue sur le choc des cultures. Son personnage principal, une femme ind\u00e9pendante, dont on se r\u00e9jouit qu’il soit interpr\u00e9t\u00e9 par l’excellente Golshifteh Farahani tout en se demandant pourquoi diable \u00eatre all\u00e9 chercher cette actrice iranienne m\u00e9diocrement arabophone pour jouer le r\u00f4le d’une Franco-Tunisienne. Et son traitement ; une succession de vignettes mettant en sc\u00e8nes des personnages croustillants composant un portrait kal\u00e9idoscopique de la Tunisie post-Ben Ali (un p\u00e8re de famille secr\u00e8tement alcoolique, un imam imberbe, la patronne bling-bling d’un salon de coiffure, un boulanger m\u00e9genr\u00e9\u2026).<\/p>\n Un divan \u00e0 Tunis<\/em> est tout cela et n’est rien que cela. Aucune surprise d\u00e9coiffante. Aucune entorse \u00e0 un cahier des charges soigneusement respect\u00e9.<\/p>\n Mais, sans se pousser du col, sans vouloir \u00e0 tout prix nous en mettre plein la vue, Un divan \u00e0 Tunis<\/em> est une r\u00e9ussite compl\u00e8te qui porte sur les choses et les \u00eatres un regard d’une infinie bienveillance. Tout y est juste, tout y est savoureux. Qu’il s’agisse de la police tunisienne gentiment moqu\u00e9e avec un duo loufoque d’inspecteurs bas du front ou de l’administration tunisienne tout \u00e0 la fois chicani\u00e8re et accommodante.<\/p>\n On parle beaucoup de female gaze<\/em> ces temps ci, alors que les pol\u00e9miques autour des C\u00e9sars ne cessent d’enfler. Le livre qu’y consacre Iris Brey b\u00e9n\u00e9ficie pour ces motifs conjecturels d’une inattendue publicit\u00e9. On cite \u00e0 tout bout de champ Portait de la jeune fille en feu<\/em><\/a> comme le porte-drapeau de ce cin\u00e9ma-l\u00e0 qui regarde la femme comme un sujet et non comme un objet. Le regard de Man\u00e8le Labidi sur son h\u00e9ro\u00efne est embl\u00e9matique du female gaze<\/em>. C’est le regard sur une femme ind\u00e9pendante, dr\u00f4le, belle et intelligente, qui n’a pas besoin d’\u00eatre \u00e9rotis\u00e9e pour poss\u00e9der une identit\u00e9.<\/p>\n