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Un routier traverse un haut plateau tib\u00e9tain. Son attention d\u00e9tourn\u00e9e par le vol d’un vautour, il percute une brebis et la tue. Quelques kilom\u00e8tres plus loin, il prend un voyageur en stop. L’homme lui confie se rendre \u00e0 un village proche pour s’y venger de l’assassin de son p\u00e8re.<\/p>\n
Pema Tseden est un r\u00e9alisateur tib\u00e9tain qui a accept\u00e9 de passer sous les fourches caudines de la censure p\u00e9kinoise pour r\u00e9aliser des films. Aussi ne faut-il y chercher aucun message politique, aucun arri\u00e8re-texte militant. Apr\u00e8s Tharlo, le berger tib\u00e9tain<\/em><\/a>, sorti il y a deux ans, il revient sur les \u00e9crans fran\u00e7ais avec Jinpa, un conte tib\u00e9tain<\/em> qu’il a r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de deux nouvelles, l’une de sa plume, J’ai \u00e9cras\u00e9 un mouton<\/em>, l’autre de Tsering Norbu, L’Assassin<\/em>.<\/p>\n Jinpa, un conte tib\u00e9tain<\/em> est produit par Wong Kar Wai et l’ombre du ma\u00eetre, plane sur le film. Jinpa<\/em> a des faux airs de western comme Les Cendres du temps<\/em>. Son h\u00e9ros, le routier, a le look arty des h\u00e9ros de WKW, lunettes de soleil, blouson en cuir, pull violet. La bande son qui place en majest\u00e9 une version tr\u00e8s contemporaine de O Sole Mio<\/em> entonn\u00e9e \u00e0 tue-t\u00eate par le h\u00e9ros, rappelle les curieux m\u00e9langes musicaux de In the Mood for Love<\/em>. Enfin et surtout, le travail hyperstylis\u00e9 de Lu Songye, le directeur de la photographie, rappelle celui de 2046<\/em>.<\/p>\n H\u00e9las, comme dans 2046<\/em>, on n’y comprend vite plus grand chose dans ce r\u00e9cit pourtant minimaliste sinon que les deux h\u00e9ros, qui portent le m\u00eame pr\u00e9nom, vivent l’exp\u00e9rience troublante d’une transsubstantiation plus ou moins fantastique, le corps de l’un passant dans celui de l’autre comme les \u00e2mes migrent dans le bouddhisme. On accepte de se laisser entra\u00eener durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du film, au fur et \u00e0 mesure que la coh\u00e9rence du sc\u00e9nario se d\u00e9lite ; dans la seconde en revanche, notamment dans une interminable sc\u00e8ne de saloon rev\u00e9cue deux fois \u00e0 travers les yeux des deux h\u00e9ros, notre adh\u00e9sion se d\u00e9lite.<\/p>\n