{"id":11450,"date":"2020-03-06T08:19:32","date_gmt":"2020-03-06T07:19:32","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=11450"},"modified":"2020-03-06T09:27:54","modified_gmt":"2020-03-06T08:27:54","slug":"judy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2020\/03\/06\/judy\/","title":{"rendered":"Judy \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Judy<\/em> n’est pas un biopic qui raconterait la vie de la \u00ab\u00a0petite fianc\u00e9e de l’Am\u00e9rique\u00a0\u00bb depuis ses premi\u00e8res apparitions sur les planches \u00e0 l’\u00e2ge de deux ans seulement, son triomphe dans Le Magicien d’Oz<\/em> en 1937 jusqu’\u00e0 sa mort en 1967, \u00e0 quarante sept ans \u00e0 peine, trop t\u00f4t vieillie par l’alcool, les m\u00e9dicaments, une vie d’exc\u00e8s et quatre divorces.
\nJudy<\/em> se concentre sur l’ultime tourn\u00e9e de l’artiste \u00e0 Londres, o\u00f9 elle garde encore quelques vieux admirateurs alors que sa r\u00e9putation en Am\u00e9rique s’est fan\u00e9e. Sans toit, sans argent, elle accepte ce contrat pour retrouver la garde de ses enfants que leur p\u00e8re lui dispute.<\/p>\n

Judy<\/em> sort tardivement sur les \u00e9crans fran\u00e7ais aur\u00e9ol\u00e9 de la moisson de r\u00e9compenses glan\u00e9e par son actrice principale. Ren\u00e9e Zellweger a tout gagn\u00e9 : l’Oscar, le Golden Globe, le Bafta\u2026 Si les C\u00e9sars avaient r\u00e9compens\u00e9 la meilleure actrice dans un film \u00e9tranger, nul doute que le troph\u00e9e lui aurait \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9, suscitant moins de pol\u00e9mique que celui du meilleur r\u00e9alisateur.<\/p>\n

Alors, bien s\u00fbr, on n’aura pas le culot de dire que Renee Zellweger joue mal. Sa performance est bluffante. Elle s’est appropri\u00e9e le r\u00f4le. Elle incarne Judy, ses gestes, sa voix. On ne voit qu’elle – au risque d’oublier un peu vite les autres acteurs, et notamment la toujours juste Jessie Buckley d\u00e9j\u00e0 remarqu\u00e9e dans Chernobyl, Wild Rose<\/a><\/em> et Jersey Affair<\/em><\/a>.<\/p>\n

Si on peut faire des reproches \u00e0 Judy, c’est sur deux autres plans.<\/p>\n

Le premier est celui de ces films tout entier organis\u00e9s autour de la reconstitution, aussi fid\u00e8le que possible d’un homme et de son \u00e9poque. Avec les progr\u00e8s de la technique, on peut se demander quel avenir ils ont. D\u00e8s lors qu’on pourra, \u00e0 partir de photos et d’images d’archives, utiliser le visage d’un personnage historique pour l’incruster dans un film, quel int\u00e9r\u00eat de demander \u00e0 un acteur aussi talentueux soit-il d’essayer \u00e0 tout pris de lui ressembler et d’en copier la moindre mimique ? Comme la peinture a d\u00fb se repenser apr\u00e8s l’invention de la photographie, un certain cin\u00e9ma est condamn\u00e9 \u00e0 l’obsolescence par la motion capture<\/em>.<\/p>\n

Le deuxi\u00e8me est moins structurant. Il s’agit du sujet du film : une star de cabaret qui interpr\u00e8te \u00e0 la fin des ann\u00e9es soixante des standards d\u00e9mod\u00e9s. D\u00e9mod\u00e9s en 1967, les tubes chant\u00e9s par Judy Garland ne le sont pas moins cinquante ans plus tard. Il n’y a gu\u00e8re de glamour dans les num\u00e9ros de cabaret, pauvrement chor\u00e9graphi\u00e9s, qu’on nous montre. Et quand on entend enfin le si longtemps retard\u00e9 Over The Rainbow<\/em>, on est partag\u00e9 entre l’\u00e9motion et le soulagement de savoir que le film touche enfin \u00e0 sa fin.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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