{"id":11886,"date":"2020-05-17T09:39:34","date_gmt":"2020-05-17T08:39:34","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=11886"},"modified":"2020-11-16T16:23:42","modified_gmt":"2020-11-16T15:23:42","slug":"pepe-le-moko","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2020\/05\/17\/pepe-le-moko\/","title":{"rendered":"P\u00e9p\u00e9 le Moko (1937) \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

La police est aux trousses de P\u00e9p\u00e9 le Moko (Jean Gabin). Reclus dans l’inextricable entrelacs des rues de la casbah d’Alger, prot\u00e9g\u00e9 par ses lieutenants, il y est inexpugnable. La police ne pourra l’arr\u00eater qu’en l’en faisant sortir. Quand l’inspecteur Slimane d\u00e9couvre que P\u00e9p\u00e9 s’est entich\u00e9 d’une belle parisienne de passage, Gaby Gould (Mireille Balin, qui fut \u00e0 la ville la ma\u00eetresse de Gabin), il pense avoir trouv\u00e9 le moyen de l’attirer hors de la casbah et de l’appr\u00e9hender.<\/p>\n

P\u00e9p\u00e9 le Moko<\/em> est un film mythique. Deux ans plus t\u00f4t, avec La Bandera<\/em> du m\u00eame Julien Duvivier, Gabin \u00e9tait devenu une star. Dirig\u00e9 par Jean Renoir ou Marcel Carn\u00e9, sp\u00e9cialis\u00e9 dans les r\u00f4les de dur au c\u0153ur tendre, il allait encha\u00eener les films d’anthologie – La Grande Illusion<\/em>, Le Quai des brumes<\/em>, La B\u00eate humaine<\/em>, Le jour se l\u00e8ve<\/em> – avant que la Seconde guerre mondiale et son engagement dans les Forces fran\u00e7aises libres n’interrompent temporairement sa carri\u00e8re.<\/p>\n

Mais P\u00e9p\u00e9 le Moko<\/em> ne vaut pas seulement par son interpr\u00e8te principal. C’est aussi un film embl\u00e9matique du \u00ab\u00a0cin\u00e9ma colonial\u00a0\u00bb, un genre \u00e0 part enti\u00e8re qui fit flor\u00e8s dans les ann\u00e9es trente et qui donnait \u00e0 voir aux spectateurs m\u00e9tropolitains une France coloniale fantasm\u00e9e et manich\u00e9enne avec son lot de beaux l\u00e9gionnaires, de fiers chefs de guerre et de v\u00e9n\u00e9neuses mouk\u00e8res.<\/p>\n

P\u00e9p\u00e9 le Moko<\/em> ne s’embarrasse pas d’authenticit\u00e9 qui a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement tourn\u00e9 en studio. Adaptant un m\u00e9diocre polar, Julien Duvivier n’y fait pas oeuvre d’anthropologue. Si le film est marquant, c’est moins par ce qu’il montre de la vie en Alg\u00e9rie fran\u00e7aise dans les ann\u00e9es trente que par son atmosph\u00e8re de film noir : h\u00e9ros d\u00e9senchant\u00e9 \u00e0 la virilit\u00e9 bless\u00e9e, r\u00e9demption impossible, destin tragique\u2026<\/p>\n

Plus de quatre vingt ans ont pass\u00e9 et P\u00e9p\u00e9 le Moko<\/em> a bien vieilli. Le racisme inconscient qu’il charrie met aujourd’hui mal \u00e0 l’aise. Certes les dialogues de Henri Jeanson sont brillants ; mais le jeu outr\u00e9 des seconds couteaux ne passe plus. Et les langueurs du sc\u00e9nario font trouver le temps bien long.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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