{"id":12127,"date":"2020-07-06T09:07:18","date_gmt":"2020-07-06T08:07:18","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=12127"},"modified":"2020-11-16T16:17:33","modified_gmt":"2020-11-16T15:17:33","slug":"le-cheik-blanc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2020\/07\/06\/le-cheik-blanc\/","title":{"rendered":"Le Cheik blanc (1952) \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Ivan Cavalli (Leopoldo Trieste) vient d’\u00e9pouser Wanda (Brunella Bovo). Il vient \u00e0 Rome pr\u00e9senter sa jeune \u00e9pouse \u00e0 sa famille. Tandis qu’Ivan est obnubil\u00e9 par le bon d\u00e9roulement de leur s\u00e9jour, Wanda a la t\u00eate ailleurs : elle a un rendez-vous avec Fernando Rivoli (Alberto Sordi), le h\u00e9ros du roman-photo \u00ab\u00a0Le cheik blanc\u00a0\u00bb. Alors qu’Ivan s’\u00e9vertue \u00e0 cacher \u00e0 sa famille la trahison de son \u00e9pouse, Wanda rejoindra le bel acteur qui s’av\u00e8rera n’\u00eatre qu’un vulgaire dragueur.<\/p>\n

Le Cheik blanc <\/em>(Lo sceicco bianco<\/em>), \u00e9galement connu en France sous le titre Courrier du c\u0153ur<\/em>, est le premier film sign\u00e9 du seul Federico Fellini. Le jeune journaliste, n\u00e9 sur les bords de la c\u00f4te adriatique, est venu \u00e0 Rome travailler aupr\u00e8s des premiers r\u00e9alisateurs n\u00e9o-r\u00e9alistes : Rossellini, Germi, Lattuada\u2026 C’est aupr\u00e8s d’eux qu’il puisera les th\u00e8mes de ses premi\u00e8res oeuvres : La Strada <\/em>(1954), Les Nuits de Cabiria<\/em> (1957) qui mettent en sc\u00e8ne le petit peuple italien, mis\u00e9rable et courageux.<\/p>\n

Mais, comme le montre Le Cheik blanc<\/em>, tourn\u00e9 d\u00e8s 1952, Fellini s’\u00e9carte d\u00e9j\u00e0 du n\u00e9o-r\u00e9alisme. Le sujet, qu’on imaginerait volontiers emprunt\u00e9 \u00e0 une nouvelle de Maupassant, est ancr\u00e9 dans la r\u00e9alit\u00e9 contemporaine de l’Italie d’apr\u00e8s-guerre (dont on voit en arri\u00e8re-plan quelques images) ; mais il est plus l\u00e9ger que mis\u00e9rabiliste : les illusions perdues de Wanda face \u00e0 la veulerie de Rivoli n’ont rien de tragique (sa vaine tentative de suicide fait plus sourire que pleurer) et les pitreries de son mari pour cacher ses d\u00e9boires \u00e0 sa famille tire le film vers la com\u00e9die fa\u00e7on Les Vitelloni<\/em>.<\/p>\n

Surtout, son traitement porte en lui d\u00e9j\u00e0 toutes les marques du baroque f\u00e9linien. On y voit notamment une figure famili\u00e8re \u00e0 la quasi-totalit\u00e9 des films du maestro<\/i> : la troupe carnavalesque d’acteurs de th\u00e9\u00e2tre et de cin\u00e9ma, costum\u00e9s et maquill\u00e9s, film\u00e9s en plein tournage dans un chaos bruyant de cris et d’interpellations. On y croise dans un r\u00f4le secondaire, celui d’une prostitu\u00e9e du nom de Cabiria, Giulietta Masina, l’\u00e9pouse \u00e0 la ville de Fellini et son h\u00e9ro\u00efne \u00e0 venir dans La Strada <\/em>et dans Les Nuits de Cabiria<\/em>. Et on y entend pour la premi\u00e8re fois la musique de Nino Rotta, d\u00e9but d’une collaboration qui durera jusqu’\u00e0 la mort du musicien.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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