{"id":12213,"date":"2020-07-14T07:13:56","date_gmt":"2020-07-14T06:13:56","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=12213"},"modified":"2020-12-27T16:22:54","modified_gmt":"2020-12-27T15:22:54","slug":"la-passante-du-sans-souci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2020\/07\/14\/la-passante-du-sans-souci\/","title":{"rendered":"La Passante du Sans-Souci (1982) \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Max Baumstein (Michel Piccoli), le pr\u00e9sident unanimement respect\u00e9 d’une ONG humanitaire, assassine de sang froid l’ambassadeur du Paraguay en France auquel il demandait la lib\u00e9ration d’une prisonni\u00e8re politique. Comparaissant en cour d’assises, il explique les motifs de son crime. Cinquante ans plus t\u00f4t, dans la France des ann\u00e9es trente, le jeune Max, dont le p\u00e8re avait \u00e9t\u00e9 tu\u00e9 par les S.A. \u00e0 Berlin, \u00e9tait \u00e9lev\u00e9 par Elsa Wiener (Romy Schneider), exil\u00e9e loin de son mari emprisonn\u00e9 \u00e0 Berlin.<\/p>\n

La Passante du Sans-Souci<\/em>, tourn\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingts, est l’adaptation d’un roman de Jospeh Kessel de 1936. S’\u00e9loignant du roman, son r\u00e9alisateur le construit autour d’un flashback<\/em>, mettant en sc\u00e8ne un Max Baumstein vieilli qui venge un pass\u00e9 qui ne passe pas. La mise en abyme est renforc\u00e9e par l’interpr\u00e9tation par Romy Schneider des deux r\u00f4les d’Elsa Wiener et de Lina Baumstein, l’\u00e9pouse de Max, comme si le h\u00e9ros avait entendu retrouver chez son \u00e9pouse les traits de la femme qui l’avait \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n

Il est sacril\u00e8ge de dire du mal de La Passante du Sans-Souci<\/em>. Car son sujet est de ceux qui inhibent la critique. Car c’est le dernier film de Romy Schneider, qui meurt six semaines apr\u00e8s sa sortie. Car Michel Piccoli, la cinquantaine bien entam\u00e9e, l’\u00e9l\u00e9gance toute giscardienne, y a une classe folle.<\/p>\n

Pour autant, force est de constater que La Passante du Sans-Souci<\/em> a terriblement vieilli. Tout y est compass\u00e9, d\u00e9fra\u00eechi, depuis son affiche, qui reprend les m\u00eames standards que ceux de Sissi imp\u00e9ratrice<\/em> jusqu’aux revues de cabaret dirig\u00e9es par Jacques Martin (sic) en passant par les reconstitutions en carton-p\u00e2te du Paris des ann\u00e9es folles. \u00c9tait-ce la marque de fabrique des films de ces ann\u00e9es l\u00e0 ? Sans doute. Mais qu’on y songe : Jean Reno, qui y fait tout jeunot une courte apparition, interpr\u00e9tait la m\u00eame ann\u00e9e le premier r\u00f4le du Dernier combat<\/em>, le premier film autrement plus audacieux d’un jeune r\u00e9alisateur nomm\u00e9 Luc Besson.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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