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Rie est journaliste. Elle r\u00e9alise un reportage sur la construction d’une nouvelle ligne du m\u00e9tro de Copenhague. Alors qu’elle se trouve au fond d’un tunnel, un incendie se d\u00e9clare qui la contraint \u00e0 se r\u00e9fugier de toute urgence dans un caisson hyperbare en compagnie de deux techniciens, Bahran et Ivo. la temp\u00e9rature augmente, l’oxyg\u00e8ne se rar\u00e9fie.<\/p>\n
Exit<\/em> rel\u00e8ve d’un genre bien particulier : le survival movie<\/em> claustrophobe ou, pour le dire autrement, le film dont le h\u00e9ros lutte pour sa survie dans un espace clos. Le genre est une gageure sc\u00e9naristique qui pousse au paroxysme la consigne de Boileau (\u00ab\u00a0Qu’en un lieu, qu’en un jour, un seul fait accompli…\u00a0\u00bb). Comment filmer un h\u00e9ros immobile dans un lieu clos ?<\/p>\n Le d\u00e9fi \u00e9tait superbement relev\u00e9 dans Buried<\/em> qui ne quittait jamais le trou de terre dans lequel \u00e9tait enterr\u00e9 vivant un soldat am\u00e9ricain en Irak. M\u00eame r\u00e9ussite dans Tunnel<\/em><\/a>, un thriller cor\u00e9en avec un conducteur coinc\u00e9 dans sa voiture dans un tunnel \u00e9croul\u00e9. Je devrais aussi citer, m\u00eame s’ils se d\u00e9roulent en plein air The Wall<\/em> <\/a>(un soldat am\u00e9ricain, r\u00e9fugi\u00e9 derri\u00e8re un pan de mur, sous le feu d’un sniper irakien), All is lost<\/em> (un navigateur en solitaire sur un bateau en train de sombrer) ou 127 heures<\/em> (un randonneur am\u00e9ricain dont le bras est coinc\u00e9 sous un rocher).<\/p>\n Exit<\/em> s’ajoute \u00e0 cette liste d\u00e9j\u00e0 longue. Cet honn\u00eate film danois n’y d\u00e9tonnera pas ; mais il ne s’en d\u00e9marquera pas non plus.<\/p>\n Son r\u00e9alisateur gagne un peu de temps par une longue introduction qui suit l’h\u00e9ro\u00efne dans son reportage. C’est l’occasion d’un \u00e9change savoureux qui souligne le foss\u00e9 culturel qui la s\u00e9pare des ouvriers du chantier qui ne parlent ni le danois ni l’anglais. C’est aussi la pr\u00e9figuration des malentendus qui s’\u00e9largiront avec Ivo, le chef de chantier slov\u00e8ne qui a accept\u00e9 ce travail grassement pay\u00e9 pour financer l’\u00e9ducation de ses enfants, et de Bahran qui a travers\u00e9 au p\u00e9ril de sa vie le Sahara et doit encore rembourser \u00e0 sa famille rest\u00e9e en \u00c9rythr\u00e9e le prix de son passage.<\/p>\n Exit<\/em> n’est pas un film solitaire mais un film de groupe qui en sonde les dynamiques contradictoires – comme, toutes choses \u00e9gales par ailleurs, Lifeboat<\/em> <\/a>de Hitchcock. Deux r\u00e9actions contradictoires s’opposent : d’un c\u00f4t\u00e9 l’\u00e9lan de solidarit\u00e9 qui conduit au plus noble des altruismes, de l’autre l’instinct de survie qui suscite le plus criminel des \u00e9go\u00efsmes. La sc\u00e8ne finale les confronte jusqu’\u00e0 une conclusion ambig\u00fce et ouverte que je ne suis pas s\u00fbr d’avoir totalement comprise.<\/p>\n