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Dix ans ont pass\u00e9 depuis la disparition inexpliqu\u00e9e d’Ivan, son fils \u00e2g\u00e9 de six ans seulement, sur une plage landaise. Elena ne s’en est jamais remise, qui a quitt\u00e9 l’Espagne et est venue s’installer sur les lieux du drame.
\nC’est l\u00e0 qu’elle rencontre Jean, un adolescent qui aurait eu l’\u00e2ge de son fils et pour lequel elle ressent une attirance trouble.<\/p>\n
Le pitch de Madre<\/em> est particuli\u00e8rement efficace qui laisse entrevoir un thriller fa\u00e7on Ne le dis \u00e0 personne<\/em> dont l’enjeu serait d’\u00e9lucider les conditions de la disparition d’Ivan voire de le retrouver vivant.<\/p>\n Mais le film prend une direction diff\u00e9rente. Il s’agit moins d’un polar que d’un drame intime. Le sc\u00e9nario se d\u00e9sint\u00e9resse de la disparition d’Ivan pour se focaliser sur l’impossible reconstruction de sa m\u00e8re. Comment reprendre une vie normale quand on a perdu son fils ? Comment faire son deuil quand les conditions mat\u00e9rielles de ce deuil – la certitude du d\u00e9c\u00e8s de l’\u00eatre disparu et la disposition de son corps – ne sont pas r\u00e9unies ?<\/p>\n Pour Elena la rencontre avec Jean constitue un quitte ou double. Cet adolescent si beau, si vivant risque de lui rappeler avec une douloureuse acuit\u00e9 la perte de son fils. Ou bien, elle peut esp\u00e9rer \u00e0 son contact se mithridatiser et rena\u00eetre enfin.<\/p>\n Il y a dans la relation entre Elena et Jean, son cadet de plus de vingt ans, une dimension incestueuse avec lequel le film tangente – comme l’avait fait en son temps Le Souffle au c\u0153ur<\/em> de Louis Malle. Ce n’est peut-\u00eatre pas la partie la plus int\u00e9ressante de Madre<\/em> dont on regrette qu’il prenne ce parti l\u00e0 dans sa seconde moiti\u00e9 – quand bien m\u00eame l’interpr\u00e9tation toujours juste de Marina Pieto lui \u00e9vite de sombrer dans le path\u00e9tique.<\/p>\n Reste toutefois la bluffante ma\u00eetrise de Rodrigo Sorogoyen. Le r\u00e9alisateur de Que Dios nos Perdone<\/em><\/a> et de El Reino<\/em><\/a> accumule les plans s\u00e9quence d’une impressionnante maestria \u00e0 commencer par le premier qui dure pas moins de quinze minutes – et que le r\u00e9alisateur avait dans un premier temps sorti en court m\u00e9trage. Le proc\u00e9d\u00e9 est repris tout le long du film au point qu’on puisse parfois y voir de l’esbrouffe. Mais, pratiqu\u00e9 \u00e0 ce niveau, l’art du plan s\u00e9quence inspire plus d’admiration que de r\u00e9probation.<\/p>\n