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Ann Walton (Mala Powers) est une jeune employ\u00e9e de bureau qui vit encore chez ses parents avant d’\u00e9pouser son fianc\u00e9. Mais le viol dont elle est victime va avoir raison de son \u00e9quilibre psychologique. Ne supportant pas la sollicitude de ses proches, elle prend soudainement la fuite. Sur le chemin de la Californie, elle est recueillie par un pasteur qui va lui redonner confiance en elle-m\u00eame.<\/p>\n
Hollywood dans les ann\u00e9es quarante \u00e9tait un microcosme terriblement machiste. Ida Lupino, qui y avait acquis une certaine renomm\u00e9e pour ses r\u00f4les de femme fatale, y monta avec son mari une soci\u00e9t\u00e9 de production et y signa plusieurs films \u00e0 petit budget. Outrage<\/em>, sorti en 1950, \u00e9tait son troisi\u00e8me et reste \u00e0 ce jour le plus connu.<\/p>\n Il y est question, m\u00eame si le mot n’est jamais prononc\u00e9 (car la censure ne l’aurait pas permis), d’un viol et de ses r\u00e9percussions. Le film, d’une inhabituelle bri\u00e8vet\u00e9 (une heure et quinze minutes seulement) compte deux parties nettement s\u00e9par\u00e9es. La premi\u00e8re se d\u00e9roule dans la ville natale, innomm\u00e9e, d’Ann Walton. On la suit d’abord dans l’insouciance de ses activit\u00e9s quotidiennes. Puis, c’est la sc\u00e8ne du viol, film\u00e9e de nuit, sans bien s\u00fbr ne rien montrer de l’acte lui-m\u00eame mais en le laissant deviner avec les jeux d’ombres et de lumi\u00e8res qu’Hollywood affectionnait \u00e0 l’\u00e9poque. Et, dans un troisi\u00e8me temps, c’est l’impossible convalescence.<\/p>\n La seconde partie du film se d\u00e9roule dans un cadre tout autre. Ann s’est enfuie de chez elle et a trouv\u00e9 refuge dans une immense exploitation agricole qui produit et commerce des oranges. Aux perspectives urbaines et nocturnes de la premi\u00e8re partie ont succ\u00e9d\u00e9 les immenses espaces agrestes et ensoleill\u00e9s de la seconde. On comprend \u00e0 ce changement de d\u00e9cor que la gu\u00e9rison d’Ann est en bonne voie.<\/p>\n [Spoiler] Le film conna\u00eet un dernier rebondissement lorsque Ann agresse, lors d’une f\u00eate campagnarde, l’homme qui tentait de flirter avec elle, le laissant entre la vie et la mort. Le proc\u00e8s qui se d\u00e9roule alors interroge la responsabilit\u00e9 p\u00e9nale de la femme viol\u00e9e, qui revit sans cesse son agression et qui en combat le souvenir par le d\u00e9ploiement d’une violence sans retenue. Gr\u00e2ce au plaidoyer vibrant du pasteur qui la d\u00e9fend, le juge accepte de ne pas mettre Ann en prison mais de l’enjoindre \u00e0 se soigner. \u00c0 l’occasion du proc\u00e8s, le cas du violeur – qui vient d’\u00eatre opportun\u00e9ment arr\u00eat\u00e9 et s’av\u00e8re avoir de lourds ant\u00e9c\u00e9dents criminels – est lui aussi \u00e9voqu\u00e9 et les protagonistes s’accordent \u00e0 consid\u00e9rer qu’il devrait lui aussi \u00eatre soign\u00e9 plut\u00f4t qu’incarc\u00e9r\u00e9.<\/p>\n P\u00e9pite oubli\u00e9e de l’\u00e2ge d’or hollywoodien, Outrage<\/em> de Ida Lupino louche du c\u00f4t\u00e9 du film \u00e0 th\u00e8se sacrifiant la cr\u00e9dibilit\u00e9 de son r\u00e9cit sur l’autel d’une cause d’une \u00e9tonnante modernit\u00e9 pour un film de cette \u00e9poque : la prise de conscience du traumatisme caus\u00e9 par une agression sexuelle.<\/p>\n