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Apr\u00e8s qu’un clochard parisien croit reconna\u00eetre en lui un soldat serbe mort le 21 ao\u00fbt 1983, Joachim (Jonathan Couzini\u00e9), n\u00e9 pr\u00e9cis\u00e9ment ce jour-l\u00e0, persuad\u00e9 d’en \u00eatre la r\u00e9incarnation part en Bosnie sur les traces du d\u00e9funt. Dans son combi VW l’accompagnent une amie r\u00e9alisatrice (Ad\u00e8le Haenel), d\u00e9cid\u00e9e \u00e0 faire de cette histoire un documentaire, une preneuse de son Atonia Buresi) et un cadreur.<\/p>\n
Les h\u00e9ros ne meurent jamais<\/em> est un dr\u00f4le de film \u00e0 d\u00e9faut d’\u00eatre un film toujours tr\u00e8s dr\u00f4le. Il repose sur une base particuli\u00e8rement saugrenue \u00e0 la limite du fantastique : qui pourrait porter foi \u00e0 cette histoire de r\u00e9incarnation ? Mais il prend vite un tour plus r\u00e9aliste. Il s’agit d’abord de filmer la joyeuse \u00e9quip\u00e9e de quatre Fran\u00e7ais en Bosnie – sur le m\u00eame ton que celui du globe-trotteur Antoine de Maximy perdu en Roumanie dans J\u2019irai mourir dans les Carpates<\/em><\/a>. Mais le film, flirtant avec le documentaire, capte aussi les d\u00e9chirements d’une nation qui peine \u00e0 cicatriser ses blessures. Enfin, se recentrant sur son personnage principal, il fait le portrait d’un homme perdu, obs\u00e9d\u00e9 par une impossible qu\u00eate.<\/p>\n Ces quatre focales sont un peu trop nombreuses pour ne pas brouiller la vision et surcharger la barque. C’est dommage. Car ce film \u00e9tait spontan\u00e9ment sympathique \u00e0 l’image de ses deux acteurs principaux : Jonathan Couzini\u00e9, beau comme un ange, et Ad\u00e8le Haenel qui a d\u00e9cid\u00e9ment, devant la cam\u00e9ra ou \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie des C\u00e9sars<\/em>, un sacr\u00e9 abattage.<\/p>\n