{"id":13291,"date":"2020-12-08T09:37:38","date_gmt":"2020-12-08T08:37:38","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=13291"},"modified":"2021-01-01T12:59:28","modified_gmt":"2021-01-01T11:59:28","slug":"mank","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2020\/12\/08\/mank\/","title":{"rendered":"Mank \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

1940. Immobilis\u00e9 par une jambe dans le pl\u00e2tre, le sc\u00e9nariste Herman J. Mankiewicz est confi\u00e9 aux bons soins d’une secr\u00e9taire et d’une infirmi\u00e8re dans un ranch au milieu du d\u00e9sert californien. RKO lui donne carte blanche pour \u00e9crire le sc\u00e9nario que tournera un jeune r\u00e9alisateur venu du th\u00e9\u00e2tre et du cin\u00e9ma, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d’une r\u00e9putation de g\u00e9nie, Orson Welles. Ce sera Citizen Kane<\/em>.<\/p>\n

L’histoire a oubli\u00e9 Herman Mankiewicz. Le souvenir de son cadet, Joseph, le r\u00e9alisateur de Eve <\/em>et de Cl\u00e9op\u00e2tre<\/em>, a effac\u00e9 sa m\u00e9moire. Pourtant il fut, dans les ann\u00e9es trente, l’un des sc\u00e9naristes les plus r\u00e9put\u00e9s d’Hollywood, signant pour la MGM les sc\u00e9narios du Magicien d’Oz<\/em> et de quelques uns des films des Marx Brothers<\/em>. Mais son fichu caract\u00e8re, son alcoolisme chronique devaient l’\u00e9loigner du studio et de son tyrannique patron, Louis B. Mayer. En \u00e9crivant le sc\u00e9nario de American<\/em> – ult\u00e9rieurement rebaptis\u00e9 Citizen Kane<\/em> – il veut r\u00e9gler des comptes avec le magnat William Randolph Hearst, soutien de toujours de Mayer.<\/p>\n

Sur la base d’un vieux sc\u00e9nario \u00e9crit par son propre p\u00e8re, David Fincher se livre \u00e0 un exercice virtuose. On n’en escomptait pas moins du r\u00e9alisateur de Seven<\/em>, de Fight Club <\/em>ou de The Social Network<\/em>, absent des \u00e9crans depuis six ans, dont le retour \u00e9tait impatiemment attendu. Il r\u00e9alise un pastiche somptueux des films de l’\u00e9poque dont il a repris le noir et blanc satin\u00e9 et la construction en flashbacks<\/em> – qui constitua une des innovations de Citizen Kane.<\/p>\n

Que Mank<\/em> ne soit pas sorti en salles, o\u00f9 il avait \u00e9videmment sa place, relance un vieux d\u00e9bat depuis Roma<\/em> <\/a>ou The Irishman<\/em><\/a>. Apr\u00e8s Alfonso Cuar\u00f3n, apr\u00e8s Martin Scorsese, David Fincher a \u00e0 son tour vendu son \u00e2me au diable Netflix. On l’excusera en avan\u00e7ant que, Covid oblige, Mank<\/em> n’aurait pas pu sortir en salles – m\u00eame si le lancement de sa production par Netflix est ant\u00e9rieure \u00e0 la pand\u00e9mie. On invoquera un argument autrement convaincant : les majors<\/em> ont refus\u00e9 de prendre le risque de produire ce sc\u00e9nario, seul Netflix acceptant d’en prendre le risque.<\/p>\n

Il y a fort \u00e0 parier que dans une ann\u00e9e bien pauvre en chefs d’\u0153uvre, Mank<\/em> se retrouve dans tous les palmar\u00e8s. On voit mal comment l’Oscar du meilleur acteur pourrait \u00e9chapper \u00e0 Gary Oldman. Son r\u00f4le d’ivrogne philosophe n’est pas sans rappeler l’interpr\u00e9tation d’Albert Finney dans Au-dessous du volcan<\/em>. Idem pour l’Oscar des d\u00e9cors et des costumes tant l’\u00e2ge d’or d’Hollywood est film\u00e9 avec une \u00e9l\u00e9gante magnificence.<\/p>\n

Pourtant, malgr\u00e9 toutes les raisons objectives d’encenser Mank<\/em>, j’avoue une certaine d\u00e9ception.
\nJe ne suis pas rentr\u00e9 dans le film, comme d\u00e9j\u00e0 par le pass\u00e9 je n’\u00e9tais pas rentr\u00e9 dans The Social Network<\/em>. La faute \u00e0 des dialogues \u00e0 la mitraillette dont je n’ai pas eu le temps, l’\u00e2ge venant, d’en lire les sous-titres ? La faute \u00e0 des r\u00e9f\u00e9rences pas toujours compr\u00e9hensibles \u00e0 une p\u00e9riode de l’histoire du cin\u00e9ma dont les d\u00e9tails ne m’\u00e9taient pas familiers ?<\/p>\n

La faute aussi \u00e0 une attente d\u00e9\u00e7ue. Mank<\/em> nous est vendu – et c’est ainsi d’ailleurs que je l’ai pr\u00e9sent\u00e9 – comme l’histoire de la confection de Citizen Kane<\/em>. On y apprend in extremis le vol de paternit\u00e9 dont s’est rendu coupable Welles en s’attribuant un sc\u00e9nario \u00e9crit par le seul Mankiewicz et en partageant avec lui un Oscar qu’il n’aurait pas d\u00fb recevoir. Mais on ne voit rien de Citizen Kane<\/em> ou de son tournage. On n’y \u00e9voque m\u00eame pas ce qui en fit un \u00e9v\u00e9nement dans l’histoire du cin\u00e9ma et dont le m\u00e9rite revenait bien \u00e0 Orson Welles et \u00e0 personne d’autre : le recours aux flashbacks<\/em>, l’utilisation innovante de la cam\u00e9ra (profondeur de champ, contreplong\u00e9es). Rien de tout cela n’est \u00e9voqu\u00e9 dans Mank<\/em> qui s’arr\u00eate avant le premier tour de manivelle de Citizen Kane<\/em>.<\/p>\n

Finalement, apr\u00e8s deux heures (dont il serait malhonn\u00eate de dire qu’elles sont trop longues), si on le d\u00e9barrasse de tout ce qui l’encombre, Mank<\/em> se r\u00e9v\u00e8le pour ce qu’il est : le portrait d’un homme pi\u00e9g\u00e9 par le pacte faustien qu’il a pass\u00e9 avec Hollywood. C’est d\u00e9j\u00e0 beaucoup mais c’est trop peu par rapport aux attentes que ce film avait fait na\u00eetre.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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