{"id":13392,"date":"2021-01-05T09:46:49","date_gmt":"2021-01-05T08:46:49","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=13392"},"modified":"2021-01-05T09:47:39","modified_gmt":"2021-01-05T08:47:39","slug":"le-blues-de-ma-rainey","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2021\/01\/05\/le-blues-de-ma-rainey\/","title":{"rendered":"Le Blues de Ma Rainey \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

\u00c0 Chicago, pendant l’\u00e9t\u00e9 1927. \u00ab\u00a0Ma\u00a0\u00bb Rainey (Viola Davies), surnomm\u00e9e, \u00ab\u00a0la m\u00e8re du blues\u00a0\u00bb est au sommet de sa gloire. Elle doit enregistrer un disque dans le studio de son producteur. Ses musiciens l’attendent en discutant. Parmi eux, Levee (Chadwick Boseman) affiche fi\u00e8rement ses r\u00eaves d’\u00e9mancipation. Quand la diva arrive enfin, flanqu\u00e9e de son neveu b\u00e8gue dont elle exige qu’il participe \u00e0 l’enregistrement et d’une d\u00e9butante \u00e0 laquelle Levee fait du rentre-dedans, la tension est \u00e0 son comble.<\/p>\n

Le Blues de Ma Rainey<\/em> est un produit Netflix \u00e0 haute valeur ajout\u00e9e. C’est l’adaptation d’une pi\u00e8ce du grand dramaturge August Wilson, dont l’\u0153uvre d\u00e9crit les conditions de vie des Noirs en Am\u00e9rique au XX\u00e8me si\u00e8cle. Fences<\/em>, prix Pulitzer, avait \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9 par Denzel Washington en 2016 et avait valu \u00e0 Viola Davis l’Oscar de la meilleure actrice dans un second r\u00f4le. On ne change pas une \u00e9quipe qui gagne : c’est Denzel Washington qui produit Le Blues de Ma Railey<\/em> et c’est Viola Davis qui en interpr\u00e8te le r\u00f4le principal.<\/p>\n

Le Blues…<\/em> a les m\u00eames qualit\u00e9s et les m\u00eames d\u00e9fauts que Fences<\/em><\/a>. Fences<\/em> \u00e9tait une radioscopie des ann\u00e9es cinquante ; Le Blues…<\/em> documente les ann\u00e9es vingt, le Cotton Club, la Harlem Renaissance<\/em> qui voient une bourgeoisie noire en pleine ascension sociale s’installer avec sa musique (le blues, le jazz, le charleston, le black bottom<\/em>…) dans les \u00c9tats du Nord des Etats-Unis. Cette aisance mat\u00e9rielle fra\u00eechement acquise n’occulte pas les traumatismes encore r\u00e9cents que cette minorit\u00e9 a v\u00e9cus. C’est au personnage de Levee de le rappeler dans la sc\u00e8ne la plus poignante du film o\u00f9 il raconte l’agression subie par sa m\u00e8re quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t dans le Sud.<\/p>\n

Le probl\u00e8me du Blues<\/em> – comme celui de Fences<\/em> – est d’\u00eatre trop fid\u00e8le \u00e0 la pi\u00e8ce dont il est tir\u00e9 et d’en respecter scrupuleusement l’ordonnancement fig\u00e9. La cons\u00e9quence  est de nous infliger d’interminables dialogues auxquels des mouvements de cam\u00e9ra certes virtuoses ne parviennent pas \u00e0 donner un peu de vie. On comprend vite qu’on ne sortira gu\u00e8re de ce studio confin\u00e9 \u00e0 l’atmosph\u00e8re surchauff\u00e9e et on n’a d’autre alternative que de prendre son mal en patience en attendant que des personnages st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es (la diva toqu\u00e9e, le trompettiste r\u00e9volt\u00e9, l’impresario mielleux, la starlette allumeuse…) aillent au bout de leur r\u00f4le. Le film\/la pi\u00e8ce se conclue par un coup de th\u00e9\u00e2tre dramatique assez peu plausible dont le seul int\u00e9r\u00eat semble \u00eatre d’avoir essay\u00e9 de lui donner le piment qui lui manque.<\/p>\n

Le Blues de Ma Rainey<\/em> est le dernier film de Chadwick Bosmean, le h\u00e9ros de Black Panther<\/em><\/a>, mort \u00e0 quarante-trois ans seulement d’un cancer de colon qui y fait une ultime apparition, les traits d\u00e9figur\u00e9s par la maladie.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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