{"id":13537,"date":"2021-01-30T10:46:37","date_gmt":"2021-01-30T09:46:37","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=13537"},"modified":"2021-01-30T11:03:09","modified_gmt":"2021-01-30T10:03:09","slug":"the-dig","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2021\/01\/30\/the-dig\/","title":{"rendered":"The Dig \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Edith Pretty (Carey Mulligan) est une jeune veuve qui \u00e9l\u00e8ve seule son fils unique dans le vaste domaine que lui a l\u00e9gu\u00e9 son mari. Pour faire des fouilles sur son terrain, elle embauche Basil Brown (Ralph Fiennes), un vieil arch\u00e9ologue autodidacte qui y fait bient\u00f4t une d\u00e9couverte \u00e9tonnante : un immense tumulus fun\u00e9raire renfermant une tombe saxonne et son tr\u00e9sor. La d\u00e9couverte suscite l’int\u00e9r\u00eat imm\u00e9diat des experts du British Museum<\/em> qui entendent se l’approprier.<\/p>\n

Le tout dernier film Netflix est arriv\u00e9 sur les (petits) \u00e9crans hier et suscite des critiques mitig\u00e9es. Certains y voient un m\u00e9lo anglais ennuyeux. D’autres y voient au contraire une \u00e9mouvante all\u00e9gorie sur la mort qui vient et la vie qu’il faut croquer \u00e0 pleines dents d’ici l\u00e0.<\/p>\n

Les deux critiques, aussi contradictoires soient-elles, me semblent aussi pertinentes l’une que l’autre. La premi\u00e8re partie du film, qui s’\u00e9tire sur pr\u00e8s de deux heures et aurait pu faire l’\u00e9conomie d’une bonne vingtaine de minutes, est en effet particuli\u00e8rement ennuyeuse. On y plonge dans l’Angleterre de l’entre-deux-guerres, dans des paysages et des situations qui ne sont pas sans rappeler Downton Abbey<\/em>. Cette partie se focalise sur Basil Brown. Le jeu, parfait comme toujours, de Ralph Fiennes, tout en retenue, tourne vite court : on comprend rapidement les ressorts qui animent ce personnage silencieux et dur \u00e0 la t\u00e2che. On sent venir inexorablement l’idylle convenue qui rapprochera ces deux c\u0153urs solitaires, unis dans la m\u00eame entreprise.<\/p>\n

Mais le film r\u00e9ussit dans sa seconde partie \u00e0 se sortir de l’orni\u00e8re dans laquelle il semblait devoir s’encalminer. Il y r\u00e9ussit gr\u00e2ce \u00e0 l’arriv\u00e9e de nouveaux personnages qui donnent un peu d’oxyg\u00e8ne \u00e0 un r\u00e9cit qui s’\u00e9touffe dans un duo asth\u00e9nique : un cousin photographe beau comme le jour (Johnny Flynn) et la femme mal mari\u00e9e d’un arch\u00e9ologue venu de Londres (Lily James qui ne cesse, depuis sa premi\u00e8re apparition dans Downton Abbey<\/em> d’illuminer tous les films o\u00f9 elle appara\u00eet). Il y r\u00e9ussit car le vrai sujet du film, jusque l\u00e0 invisible, appara\u00eet de mieux en mieux.<\/p>\n

Il est terriblement m\u00e9taphysique au risque d’\u00e9craser le film tout entier sous son poids – comme s’\u00e9crasent sur Basil Brown les mottes de terre mal \u00e9tay\u00e9es qui manquent l’ensevelir au d\u00e9but de ses travaux. Dans l’Angleterre de 1939 qui va basculer dans la guerre, on comprend qu’il s’agit, dans l’excavation de cette tombe saxonne vieille d’une douzaine de si\u00e8cles, dans l’ent\u00eatement de cette riche propri\u00e9taire \u00e0 mener \u00e0 bien cette t\u00e2che avant une mort qu’elle sait imminente, de retrouver les traces vacillantes de quelques vies enfouies qu’on croyait d\u00e9finitivement enterr\u00e9es mais qui conservent, aussi vaines fussent-elles, leur sens et leur dignit\u00e9 par del\u00e0 les si\u00e8cles.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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