{"id":13799,"date":"2021-03-02T07:51:42","date_gmt":"2021-03-02T06:51:42","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=13799"},"modified":"2021-03-02T08:01:36","modified_gmt":"2021-03-02T07:01:36","slug":"la-maladie-du-dimanche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2021\/03\/02\/la-maladie-du-dimanche\/","title":{"rendered":"La Maladie du dimanche \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Anabel (Susi Sanchez) est une grande bourgeoise de la haute soci\u00e9t\u00e9 espagnole. Rien ne peut laisser imaginer qu’elle a eu une jeunesse rebelle et qu’elle a abandonn\u00e9 sa fille, Chiara (Barbara Lennie), qui la retrouve trente ans plus tard. Contre toute attente, Chiara ne lui demande pas d’argent, mais du temps : passer dix jours avec elle dans sa maison natale, perdue au c\u0153ur des Pyr\u00e9n\u00e9es fran\u00e7aises. Anabel accepte, non sans r\u00e9ticence cet \u00e9trange contrat.<\/p>\n

Sortie d\u00e9but 2018 en Espagne, La Enfermedad del Domingo<\/em> a remport\u00e9 le Grand prix du festival du film espagnol de Nantes. Il a valu \u00e0 Susi Sanchez le Goya – l’\u00e9quivalent du C\u00e9sar – de la meilleure actrice. H\u00e9las, il n’a jamais trouv\u00e9 le chemin des salles en France et est sorti directement sur Netflix.<\/p>\n

C’est un film poignant sur un duo improbable : la blonde Anabel semble avoir r\u00e9ussi sa vie, \u00e0 force d’ambition et de sacrifices, la brune Chiara a rat\u00e9 la sienne et le reconna\u00eet sans regrets. La cinquantaine bien sonn\u00e9e, Anabel entretient son corps avec application, s’habille avec \u00e9l\u00e9gance. Les cheveux gras, la clope au bec, la flasque d’alcool \u00e0 port\u00e9e de main, Chiara a renonc\u00e9 \u00e0 entretenir le sien qui se venge. Tout les s\u00e9pare sauf ce lien de filiation que la m\u00e8re a ni\u00e9 trente ans plus t\u00f4t par un geste dont on attend qu’elle nous r\u00e9v\u00e8le la cause.<\/p>\n

Le film est construit sur un suspens. Que veut Chiara ? A-t-elle attir\u00e9 Anabel dans cette ferme pour se venger d’elle, pour lui faire payer (par la torture ? par le meurtre ? par l’obtention d’un impossible pardon ?) le prix de l’impardonnable abandon qui l’a priv\u00e9 de sa m\u00e8re sans explication alors qu’elle avait huit ans \u00e0 peine ?<\/p>\n

Le film est long. Trop long. Pr\u00e8s de deux heures. Il est peupl\u00e9 de silences, entrecoup\u00e9 d’ellipses. Le r\u00e9alisateur Ramon Salazar a pris le parti radical de l’hyper-stylisation. Il a donn\u00e9 \u00e0 son h\u00e9ro\u00efne la froideur glaciale des grandes h\u00e9ro\u00efnes hitchcockiennes. Sa fa\u00e7on de filmer les Pyr\u00e9n\u00e9es l’hiver flirte avec le fantastique. La derni\u00e8re sc\u00e8ne du film, d’une logique implacable, qu’on a h\u00e9las sentie venir un peu trop t\u00f4t pour en \u00eatre surpris, ne s’oublie pas facilement.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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