![](\"https:\/\/www.premiere.fr\/sites\/default\/files\/styles\/scale_crop_336x486\/public\/2018-04\/La-fille-aux-allumettes.jpg\")
Iris (Kati Outinen) travaille dans une fabrique d’allumettes \u00e0 Helsinki. Elle verse tout son salaire \u00e0 sa m\u00e8re et \u00e0 son beau-p\u00e8re qui l’h\u00e9bergent dans un deux pi\u00e8ces miteux de la cit\u00e9 ouvri\u00e8re. Elle croit trouver l’amour aupr\u00e8s d’Arne qui la m\u00e9prise et l’humilie. La vie d’Iris ne peut que verser dans la trag\u00e9die.<\/p>\n
L’Homme sans pass\u00e9<\/em> (2002) est souvent pr\u00e9sent\u00e9 comme le meilleur film d’Aki Kaurism\u00e4ki. Il a rat\u00e9 de peu la Palme d’or \u00e0 Cannes et y a obtenu, en guise de consolation, le Grand prix. Kati Outinen y a d\u00e9croch\u00e9 le prix d’interpr\u00e9tation f\u00e9minine. Le film a valu \u00e0 Kaurism\u00e4ki l’un des six Jussis (l’\u00e9quivalent des C\u00e9sars en Finlande) de sa longue carri\u00e8re. Pourtant ce n’est pas mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9.<\/p>\n La Fille aux allumettes<\/em> l’est peut-\u00eatre. Car il r\u00e9sume le mieux selon moi le cin\u00e9ma du ma\u00eetre finlandais. R\u00e9sumer est le mot juste ; car il dure soixante-neuf minutes \u00e0 peine, flirtant avec les canons du moyen m\u00e9trage. Tout y est concentr\u00e9, sans une once de gras : les banlieues pauvres de Helsinki, des personnages mutiques \u00e9cras\u00e9s par une vie sans joie mais dot\u00e9s d’une solide r\u00e9silience, des plans fixes souvent sur\u00e9clair\u00e9s donnant aux images une patine de romans-photos, un humour grin\u00e7ant, une bande musicale qui alterne les airs les plus d\u00e9mod\u00e9s aux exp\u00e9rimentations n\u00e9o-punks….<\/p>\n Kati Outinen porte le film sur ses fr\u00eales \u00e9paules. La beaut\u00e9 hyperbor\u00e9enne, elle a vingt neuf ans d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la sortie de La Fille aux allumettes<\/em> ; mais elle en fait bien dix de moins. C’est son troisi\u00e8me film sous la direction de Aki Kaurism\u00e4ki avec qui elle en tournera huit autres. Avec La Fille aux allumettes<\/em>, elle d\u00e9croche son premier Jussi de la meilleure actrice (suivront deux autres en 1997 pour Au loin s’en vont les nuages <\/em>et en 2002 pour L’Homme sans pass\u00e9<\/em>). Elle est si mis\u00e9rable durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du film qu’on se demande un instant si elle ne joue pas un remake du comte du Danois Andersen et si elle va mourir de froid, sa derni\u00e8re allumette souffl\u00e9e. L’\u00e9volution du personnage dans la seconde moiti\u00e9 du film est \u00e9tonnante, empreinte d’un f\u00e9minisme enthousiasmant qui, en 1990, \u00e9tait encore d’avant-garde.<\/p>\n