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Egocentrique et pr\u00e9tentieuse, Camille, la trentaine, a une (tr\u00e8s) haute d’id\u00e9e d’elle-m\u00eame, de sa beaut\u00e9, de son intelligence et de la vie merveilleuse qu’elle pourrait avoir loin de la\u00a0 France qu’elle juge trop m\u00e9diocre pour elle. Aussi d\u00e9cide-t-elle de partir au Royaume-Uni pour y \u00e9pouser le prince Harry.<\/p>\n
Pendant deux ans, Camille Cottin a \u00e9t\u00e9 l’h\u00e9ro\u00efne d’une s\u00e9rie shortcom<\/em> diffus\u00e9e \u00e0 une heure de grande \u00e9coute sur Canal. Elle y interpr\u00e9tait le r\u00f4le d’une p\u00e9tasse imbue d’elle-m\u00eame. Les mini-\u00e9pisodes de deux minutes \u00e0 peine, tourn\u00e9s en cam\u00e9ra cach\u00e9e, la pla\u00e7aient dans des situations hilarantes. Son humour irr\u00e9v\u00e9rencieux y faisait souvent mouche.<\/p>\n Le succ\u00e8s de la s\u00e9rie a immanquablement conduit ses r\u00e9alisatrices, Elo\u00efse Lang et No\u00e9mie Saglio, \u00e0 passer au long. Le film a attir\u00e9 pr\u00e8s de 1,2 millions de spectateurs en salles au printemps 2015.<\/p>\n Pourtant, Connasse<\/em> est doublement d\u00e9cevant. Son sc\u00e9nario poussif peine \u00e0 s’assumer pour ce qu’il est : un pr\u00e9texte \u00e0 aller tourner outre-Manche des sc\u00e8nes en cam\u00e9ra cach\u00e9e que la notori\u00e9t\u00e9 de Camille Cottin ne permettait plus de tourner en France. Il devient la trame sans grand int\u00e9r\u00eat d’une succession de sayn\u00e8tes plus ou moins r\u00e9ussies. Prises isol\u00e9ment, elles nous faisaient sourire au beau milieu du Grand journal<\/em> de Canal dont elles partageaient l’humour potache. Mais mises bout \u00e0 bout, elles deviennent vite r\u00e9p\u00e9titives et l’h\u00e9ro\u00efne, dont les outrances nous avaient d’abord fait sourire, finit bient\u00f4t par nous sortir des yeux.<\/p>\n Il y a de mon point de vue plus grave : le tournage en cam\u00e9ra cach\u00e9e. Il repose sur un pacte implicite avec le spectateur : ce que nous allons vous montrer est dr\u00f4le parce que vrai, spontan\u00e9, non jou\u00e9. Ce pacte me semble \u00eatre la n\u00e9gation du cin\u00e9ma, de ce qu’il autorise, de ce qu’il permet : la recr\u00e9ation, pouss\u00e9e \u00e0 la perfection, de moments de v\u00e9rit\u00e9. La cam\u00e9ra cach\u00e9e qui court apr\u00e8s une chim\u00e8re – l’\u00e9motion que cr\u00e9erait la r\u00e9alit\u00e9 – se condamne irr\u00e9m\u00e9diablement, aussi virtuose soit le montage, \u00e0 une mauvaise lumi\u00e8re, un mauvais son, un mauvais jeu d’acteurs….<\/p>\n L’humour suscit\u00e9 par ces sayn\u00e8tes tourn\u00e9es en cam\u00e9ra cach\u00e9e, qu’il s’agisse de celles, innocentes, qu’on nous passe en boucle dans les vols low cost<\/em> quand ils ont plus d’une heure de retard, ou celles jou\u00e9es par Sacha Baron Cohen, Fran\u00e7ois Damiens ou Camille Cottin, repose sur un ressort qui me met \u00e9norm\u00e9ment mal \u00e0 l’aise : le Rhooooo qui nous \u00e9chappe face \u00e0 une situation choquante. Pourquoi rit-on ? De quoi rit-on ? De l’abattage, du culot des acteurs dont on reconna\u00eet le talent \u00e0 se mettre en danger – par exemple, dans Connasse<\/em>, ceux de Camille Cottin pour escalader les grilles de Kensington Palace<\/em> ou pour aller perturber la Rel\u00e8ve de la garde ? Ou bien de la r\u00e9action des passants, film\u00e9s \u00e0 leur insu, qui manifestent face aux situations dans lesquelles on les place un m\u00e9lange d’abasourdissement et de d\u00e9sapprobation muette ?<\/p>\n Je me souviens de la g\u00eane que j’avais \u00e9prouv\u00e9e en regardant Borat<\/em>, entre deux \u00e9clats de rire. C’est la m\u00eame g\u00eane que j’ai \u00e9prouv\u00e9e face \u00e0 Connasse<\/em>, les \u00e9clats de rire en moins.<\/p>\n