{"id":14222,"date":"2021-05-18T07:43:14","date_gmt":"2021-05-18T06:43:14","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=14222"},"modified":"2021-05-18T14:13:28","modified_gmt":"2021-05-18T13:13:28","slug":"la-vie-de-boheme-1992","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2021\/05\/18\/la-vie-de-boheme-1992\/","title":{"rendered":"La Vie de boh\u00e8me (1992) \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Marcel (Andr\u00e9 Wilms) est un \u00e9crivain fran\u00e7ais philosophe dont la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre en vingt-et-un tableaux est refus\u00e9e partout et qui vient d’\u00eatre expuls\u00e9 de son appartement. Le locataire qui lui succ\u00e8de est Schaunard (Kari V\u00e4\u00e4n\u00e4nen), un musicien irlandais, qui interpr\u00e8te sur son piano des compositions sinistres. Les deux hommes se lient d’amiti\u00e9 avec un troisi\u00e8me artiste, Rodolfo (Matti Pellonp\u00e4\u00e4), un peintre albanais sans titre de s\u00e9jour, qui vit sous la menace d’un arr\u00eat\u00e9 d’expulsion. Les trois hommes et leurs amoureuses, Mimi et Musette, tirent le diable par la queue sans jamais perdre leur proverbial optimisme.<\/p>\n

La r\u00e9trospective Kaurism\u00e4ki de Arte s’est termin\u00e9e au bout de six mois le 30 avril. Elle fut l’occasion de voir ou de revoir quelques uns des films du ma\u00eetre finlandais : Ariel<\/em> <\/a>(1988), La Fille aux allumettes<\/a> (1990), Au loin s’en vont les nuages <\/em>(1996), L’Homme sans pass\u00e9<\/em> (2002)… In extremis j’en ai vu le cinqui\u00e8me opus, adapt\u00e9 du feuilleton de Henry Murger publi\u00e9 au milieu du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle et qui inspira cinquante ans plus tard Puccini dans l’un des op\u00e9ras les plus fameux au monde.<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir vu la \u00ab\u00a0trilogie du prol\u00e9tariat\u00a0\u00bb (dont Ariel <\/em>et La Fille aux allumettes<\/em> constituaient les deux derniers volets), on comprend imm\u00e9diatement ce qui avait int\u00e9ress\u00e9 Kaurism\u00e4ki dans ces Sc\u00e8nes de la vie de boh\u00e8me<\/em> : la description de la vie quotidienne de ces artistes sans le sou qu’unit une chaleureuse fraternit\u00e9. Comme dans Ariel<\/em>, comme dans La Fille aux allumettes<\/em>, Kaurism\u00e4ki filme dans un noir et blanc intemporel, qui rappelle les ann\u00e9es quarante et le cin\u00e9ma de Marcel Carn\u00e9 ou de Jean Gr\u00e9millon, des gens de peu. Aucun mis\u00e9rabilisme, aucun sentimentalisme dans son cin\u00e9ma quasi muet rempli d’un humour pince-sans-rire volontiers absurde ; mais au contraire une immense humanit\u00e9 qui constitue peut-\u00eatre le fil rouge d’une oeuvre qui s’est d\u00e9ploy\u00e9e durant pr\u00e8s de quarante ann\u00e9es et qui se continue encore.<\/p>\n

Pour autant, j’aurais tendance \u00e0 placer cette Vie de boh\u00e8me<\/em> un chou\u00efa en dessous de ses autres films et notamment d’Ariel<\/em> ou de La Fille aux allumettes<\/em> que j’ai tellement aim\u00e9s. La raison en est en partie sa dur\u00e9e : La Vie de boh\u00e8me<\/em> dure cent minutes l\u00e0 o\u00f9 les deux autres, plus ramass\u00e9s, en comptaient trente de moins. Une autre en est la difficile \u00e9migration d’un cin\u00e9aste finlandais qui, pour la premi\u00e8re fois, filme en France (avant d’y revenir en 2011 pour Le Havre<\/em> o\u00f9 il retrouvera Andr\u00e9 Wilms, Jean-Pierre L\u00e9aud et Evelyne Didi) avec un m\u00e9lange assez improbable d’acteurs fran\u00e7ais et finlandais, ces derniers r\u00e9citant leur texte en phon\u00e9tique sans manifestement en comprendre un mot.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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