![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/20\/11\/26\/11\/49\/5893808.jpg\")
Philosophe de formation, la documentariste \u00c9l\u00e9onore Weber a glan\u00e9 sur YouTube des images de guerre d\u00e9classifi\u00e9es film\u00e9es sur des th\u00e9\u00e2tres d’op\u00e9rations exterieures (Afghanistan, Irak, Sahel…) depuis des h\u00e9licopt\u00e8res am\u00e9ricains ou fran\u00e7ais. La voix off de Nathalie Richard les commente.<\/p>\n
En 2014, l’excellent Andrew Niccol r\u00e9alisait Good Kill<\/em>, une fiction dans laquelle Ethan Hawke interpr\u00e9tait le r\u00f4le d’un pilote de drone am\u00e9ricain, passant des heures derri\u00e8re son joystick, sur une base am\u00e9ricaine du Nevada, effa\u00e7ant quelques cibles, avant d’aller beno\u00eetement chercher ses enfants \u00e0 l’\u00e9cole \u00e0 la fin de ses heures de service. Cette fiction soulignait, mieux que n’importe quel documentaire, la transformation de la guerre moderne en jeu video, la d\u00e9r\u00e9alisation du th\u00e9\u00e2tre d’op\u00e9rations, le d\u00e9s\u00e9quilibre des forces en pr\u00e9sence et les questions \u00e9thiques qu’ils soul\u00e8vent.<\/p>\n Le documentaire de \u00c9l\u00e9onore Weber traite le m\u00eame sujet. Il a le m\u00e9rite de le faire avec des images \u00ab\u00a0vraies\u00a0\u00bb, celles muettes, gris blanc, capt\u00e9es par les cam\u00e9ras thermiques embarqu\u00e9es \u00e0 bord. Pendant quelques minutes, le temps de la bande annonce voire celui du premier quart du film, elles produisent un effet fascinant, accru par la voix off hypnotisante de Nathalie Richard. On essaie de se rep\u00e9rer, d’\u00e9valuer les distances, de distinguer les cibles, en \u00e9vitant, comme les tireurs, les \u00ab\u00a0bavures\u00a0\u00bb : cette silhouette est-elle celle d’un paysan qui porte un r\u00e2teau ou d’un moudjahidine brandissant une kalashnikov ? Mais bien vite l’ennui s’installe.<\/p>\n Car\u00a0Il n’y aura plus de nuit\u00a0<\/em>souffre d’un d\u00e9faut r\u00e9dhibitoire : son absence de sc\u00e9nario. Il n’y a aucune progression dans ce film. Un seul point de vue nous est montr\u00e9 et r\u00e9p\u00e9t\u00e9 ad libitum. La succession des s\u00e9quences ne dessine aucune structure, n\u2019articule aucun r\u00e9cit. \u00c9l\u00e9onore Weber aurait pu en montrer le double ou la moiti\u00e9 sans que l’\u00e9quilibre de son documentaire en soit modifi\u00e9. Reconnaissons lui le m\u00e9rite de s’\u00eatre born\u00e9 \u00e0 soixante-quinze minutes seulement.<\/p>\n