{"id":14883,"date":"2021-07-23T05:03:56","date_gmt":"2021-07-23T04:03:56","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=14883"},"modified":"2021-07-23T06:26:10","modified_gmt":"2021-07-23T05:26:10","slug":"sembene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2021\/07\/23\/sembene\/","title":{"rendered":"Semb\u00e8ne ! \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Ousmane Semb\u00e8ne (1923-2007) est souvent pr\u00e9sent\u00e9 comme le p\u00e8re du cin\u00e9ma africain. Samba Gadjigo fut son bras droit pendant les vingt derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie. Il lui consacra une longue biographie, d’abord publi\u00e9e aux Etats-Unis en 2010, car Gadjigo est professeur outre-Atlantique, puis traduite en fran\u00e7ais en 2013. C’est le m\u00eame itin\u00e9raire qu’a suivi ce documentaire r\u00e9alis\u00e9 en 2015. Il sort sur nos \u00e9crans six ans plus tard seulement, \u00e0 l’occasion de la r\u00e9\u00e9dition du Mandat<\/em>, un des films les plus attachants de Semb\u00e8ne.<\/p>\n

Ousmane Semb\u00e8ne fut un r\u00e9alisateur militant. Il d\u00e9veloppe une conscience de classe dans les rangs de la CGT, \u00e0 Marseille, o\u00f9 il avait trouv\u00e9 \u00e0 s’employer sur les docks. C’est \u00e0 cette \u00e9poque qu’il \u00e9crit son premier roman, Les Bouts de bois de Dieu<\/em>, qui raconte, sur un mode volontiers lyrique, la gr\u00e8ve des cheminots du Dakar-Bamako. Form\u00e9 au cin\u00e9ma en URSS, il en revient avec une cam\u00e9ra super-8 avec laquelle il tourne ses premiers courts-m\u00e9trages.<\/p>\n

Ses films traitent \u00e0 bras-le-corps de sujets politiques. La Noire de…<\/em> (1966) \u00e9voque le sort cruel des bonnes africaines employ\u00e9es par des petits blancs, mesquins et racistes. Ceddo<\/em> (1977) d\u00e9nonce l’islamisation forc\u00e9e des campagnes. Camp de Tiaroye<\/em> (1987) rappelle une page oubli\u00e9e de la Seconde Guerre mondiale : la r\u00e9volte, mat\u00e9e dans le sang, de tirailleurs s\u00e9n\u00e9galais d\u00e9mobilis\u00e9s qui r\u00e9clamaient le paiement de leurs soldes. Moolaad\u00e9<\/em> (2003), son dernier film, est un r\u00e9quisitoire contre l’excision.<\/p>\n

Le documentaire de Samba Gadjigo d\u00e9roule r\u00e9v\u00e9rencieusement cette prestigieuse filmographie. Il alterne tr\u00e8s classiquement les images d’archives et les interviews face cam\u00e9ra. Il \u00e9vite de justesse l’hagiographie en ne passant pas sous silence les d\u00e9fauts du grand r\u00e9alisateur qui fut peut-\u00eatre un immense homme de cin\u00e9ma, mais aussi un \u00eatre irascible et un p\u00e8re ex\u00e9crable (le t\u00e9moignage d’Alain Nidaye, son premier fils, est particuli\u00e8rement impitoyable).
\nSamba Gadjigo \u00e9voque sa relation avec Semb\u00e8ne, son admiration pour son oeuvre, les conditions de leur rencontre. Assez paradoxalement, cette dimension du documentaire, qui d\u00e9centre le regard trop longtemps fix\u00e9 sur le r\u00e9alisateur et son oeuvre \u00e9difiante, est la plus touchante et on regrette qu’elle n’ait pas \u00e9t\u00e9 plus explor\u00e9e.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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