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France de Meurs (L\u00e9a Seydoux) est la pr\u00e9sentatrice vedette de I t\u00e9l\u00e9, une cha\u00eene d’informations en continu. Elle anime des d\u00e9bats enflamm\u00e9s en direct, interpelle Macron \u00e0 l’Elys\u00e9e et part en reportage dans des zones en conflit. Mais ce vibrionisme fou cache en fait un vide abyssal.<\/p>\n
Bruno Dumont occupe une place \u00e0 part dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Son cin\u00e9ma, \u00e2pre et minimaliste, aspire \u00e0 la fois \u00e0 la gr\u00e2ce et \u00e0 l’animalit\u00e9 – pour reprendre le titre d’un essai qui lui a \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9. Cet ancien professeur de philosophie filme l’humain au scalpel. Originaire du Nord, il est rest\u00e9 fid\u00e8le \u00e0 son terroir : La Vie de J\u00e9sus<\/em> (1997), L’Humanit\u00e9<\/em> (1999), Flandres<\/em> (2006) s’y d\u00e9roulent. Il a aussi fait un pas de c\u00f4t\u00e9 en racontant l’histoire de personnalit\u00e9s historiques : Camille Claudel, Jeanne d’Arc…<\/p>\n Avec France<\/em>, il s’attaque \u00e0 tout autre affaire : les d\u00e9rives de l’information en continu \u00e0 travers le portrait sans concession d’une vedette du petit \u00e9cran, d’une Claire Chazal ou d’une L\u00e9a Salam\u00e9 fantasm\u00e9e.<\/p>\n Autant le dire tout net : la mayonnaise ne prend pas. Mais l’ensemble fonctionne mal, comme si on avait voulu agencer des pi\u00e8ces qui, prises s\u00e9par\u00e9ment sont d’excellente facture, mais n’ont rien \u00e0 faire ensemble. Prenons un exemple : Blanche Gardin. Elle fait son petit effet dans le r\u00f4le de Lou, la fid\u00e8le assistante de France. Elle y a la graine de folie et l’humour parfois trash qui ont fait sa c\u00e9l\u00e9brit\u00e9. Mais, h\u00e9las, ces qualit\u00e9s l\u00e0 n’ont rien \u00e0 voir dans le film et ne lui apportent rien. Idem pour Benjamin Biolay et sa beaut\u00e9 t\u00e9n\u00e9breuse, qui semble se specialiser dans le r\u00f4le des \u00e9poux sacrificiels apr\u00e8s le r\u00f4le qu’il tenait aupr\u00e8s de Chiara Mastroianni dans Chambre 212<\/em><\/a>. Idem aussi de la musique un brin envahissante de Christophe qui avait mieux sa place dans l’\u00e9l\u00e9gie moyen\u00e2geuse de Jeanne<\/em> <\/a>qu’ici.<\/p>\n France<\/em> raconte les d\u00e9rives d’un syst\u00e8me. Il met aussi en sc\u00e8ne les failles d’une femme. Cette double dimension est le moteur du film. On lui donne sa chance pendant un moment, laissant \u00e0 Bruno Dumont le b\u00e9n\u00e9fice du doute. Mais, comme le public de Cannes qui lui a r\u00e9serv\u00e9 un accueil mitig\u00e9 (en s\u00e9lection officielle, France est revenu bredouille), on d\u00e9croche bient\u00f4t. La chute est longue : le film dure deux heures quatorze et aurait gagn\u00e9 \u00e0 \u00eatre amput\u00e9 d’un bon quart.<\/p>\n
\nPourtant, il en aurait fallu de peu que l’alchimie marche. Car Bruno Dumont a du talent. Son film se tient. Sa direction d’acteur est impeccable. L\u00e9a Seydoux – dont on a longtemps h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 lui reconna\u00eetre du talent, suspectant que son succ\u00e8s tienne plus \u00e0 sa filiation qu’\u00e0 ses qualit\u00e9s – n’y a jamais \u00e9t\u00e9 aussi bonne. Elle est de tous les plans, le teint de porcelaine, le rouge \u00e0 l\u00e8vres vermillon impeccable, dans des tenues \u00e9poustouflantes qui devraient valoir \u00e0 France<\/em> sans h\u00e9sitation le prochain C\u00e9sar des meilleurs costumes.<\/p>\n