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Nadia a vingt-trois ans et a d\u00e9cid\u00e9 de prendre sa retraite. Pourquoi ? Parce qu’elle est nageuse professionnelle de papillon et qu’elle veut partir au sommet de sa gloire apr\u00e8s les Jeux olympiques. Elle manque d’un cheveu une m\u00e9daille dans l’\u00e9preuve individuelle ; mais, avec ses trois partenaires, elle d\u00e9croche le bronze pour le Canada dans le relais. Les deux jours suivants, avant de quitter Tokyo, elle d\u00e9compresse, entre soulagement et nostalgie.<\/p>\n
Pascal Plante est un jeune r\u00e9alisateur canadien, ancien nageur de comp\u00e9tition, qui faillit m\u00eame \u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9 pour les JO de P\u00e9kin en 2008. Nul n’\u00e9tait mieux plac\u00e9 que lui pour filmer de l’int\u00e9rieur la comp\u00e9tition et les \u00e9tats d’\u00e2me de ces nageuses qui sont tout \u00e0 la fois des athl\u00e8tes d’exception soumises \u00e0 une discipline de fer et des jeunes femmes ordinaires qui vivent une vie extraordinaire : elles ont certes sillonn\u00e9 le monde, mais pour n’en voir quasiment que les piscines et sans jamais r\u00e9server elles-m\u00eames leurs billets d’avion ou leurs chambres d’h\u00f4tel.
\nIl a confi\u00e9 le r\u00f4le de Nadia \u00e0 Katerine Savard, une gloire nationale de la natation au Canada, qui avait pr\u00e9cis\u00e9ment d\u00e9croch\u00e9 le bronze au relais 4×200 de Rio en 2016 – mais qui, \u00e0 vingt-sept ans pass\u00e9s, n’a pas abandonn\u00e9 la comp\u00e9tition.<\/p>\n
Pascal Plante rel\u00e8ve particuli\u00e8rement bien le premier d\u00e9fi : celui de la cam\u00e9ra immersive au c\u0153ur de l’\u00e9v\u00e9nement sportif. Il filme \u00ab\u00a0comme si on y \u00e9tait\u00a0\u00bb la course, ses coulisses, sa tension, ses bruits… La sc\u00e8ne est tr\u00e8s r\u00e9aliste – disent les nageurs aguerris alors que moi qui m’aventure rarement au del\u00e0 du petit bassin \u00e0 la piscine serais bien en peine d’\u00e9mettre un jugement averti – sans pour autant \u00e9garer le n\u00e9ophyte.<\/p>\n
C’est peut-\u00eatre h\u00e9las dans sa seconde partie que Nadia, Butterfly<\/em> est moins convaincant, quand il suit la nageuse dans sa \u00ab\u00a0descente\u00a0\u00bb. Pourtant, l\u00e0 encore, il se montre d’une fid\u00e9lit\u00e9 scrupuleuse avec la r\u00e9alit\u00e9 des faits, suivant pas \u00e0 pas l’h\u00e9ro\u00efne en interview, \u00e0 sa s\u00e9ance de massage, \u00e0 une soir\u00e9e au Village olympique o\u00f9 elle s’autorise les transgressions qui lui \u00e9taient interdites avant la course… Ce refus de toute dramatisation inutile se retourne contre le film, le privant de toute tension. Sans doute est-il au plus pr\u00e8s des \u00e9motions contradictoires que traverse la future ex-nageuse professionnelle. Mais ces \u00e9motions sont trop confuses, trop alambiqu\u00e9es pour nourrir la substance d’un film.<\/p>\n Paradoxalement, le refus de tout psychologisme de 5\u00e8me set<\/em><\/a> d’Axel Lutz, qui racontait une histoire similaire – l’ent\u00eatement d’un joueur de tennis professionnel de trente-huit ans – \u00e9tait plus convaincant.<\/p>\n