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1992. Saragosse, Espagne. Celia a onze ans. Sa m\u00e8re l’\u00e9l\u00e8ve seule. Elle vient d’entrer au coll\u00e8ge. Elle a rejoint une institution religieuse qui applique une discipline stricte : l’\u00e9tablissement est r\u00e9serv\u00e9 aux jeunes filles, l’uniforme est obligatoire, l’enseignement est dispens\u00e9 par des s\u0153urs acari\u00e2tres qui professent des valeurs d’un autre \u00e2ge. Parmi les camarades de Celia, Brisa, plus d\u00e9lur\u00e9e, arrive de Barcelone.<\/p>\n
Des films sur l’adolescence ou la pr\u00e9-adolescence de jeunes filles en fleurs – ou en bourgeons – on en a vu treize \u00e0 la douzaine : Diabolo Menthe<\/em>, La Boum<\/em> sans parler des Choristes<\/em>, du Cercle des po\u00e8tes disparus<\/em> ou de La Mauvaise Education<\/em> sur leurs alter ego masculins.<\/p>\n Le d\u00e9faut des Ni\u00f1as<\/em> est de ne rien raconter de neuf qu’on n’ait d\u00e9j\u00e0 vu. Rien de neuf sur cette pr\u00e9-adolescence o\u00f9 chaque transgression, aussi insignifiante soit-elle (le premier rouge \u00e0 l\u00e8vres mis en cachette, la premi\u00e8re cigarette fum\u00e9e en secret…) procure un d\u00e9licieux sentiment d’ind\u00e9pendance. Rien de nouveau non plus dans la description anachronique de cette Espagne provinciale, o\u00f9 la r\u00e9alisatrice n\u00e9e en 1980 a grandi, que la movida<\/em> ne semble pas avoir touch\u00e9e. On pense \u00e9videmment \u00e0 Cr\u00eda\u00a0<\/span><\/i>Cuervos<\/em>, sorti en 1976, et on se rem\u00e9more avec nostalgie l’inoubliable chanson de Jos\u00e9 Luis Perales Porque te vas<\/i>..<\/p>\n Le sc\u00e9nario tente vainement de cr\u00e9er une tension autour du myst\u00e8re de la naissance de Celia et du contentieux non sold\u00e9 qui oppose sa m\u00e8re \u00e0 sa famille. C’est le sujet de la seconde moiti\u00e9 du film qui \u00e9loigne pour un temps Celia de ses petites camarades avec lesquelles elle passait son temps durant toute la premi\u00e8re. Le film y perd en unit\u00e9. Y gagne-t-il en int\u00e9r\u00eat? pas s\u00fbr….<\/p>\n