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Mike Milo (Clint Eastwood) est un vieux dresseur de chevaux texan dont la vie a \u00e9t\u00e9 doublement bris\u00e9e par un grave accident de rod\u00e9o puis par la mort accidentelle de sa femme et de sa fille dans un accident de la route. Son employeur a eu beau le licencier sans \u00e9tat d’\u00e2me quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t, Mike le voit revenir en lui demandant un ultime service : aller chercher \u00e0 Mexico son fils Rafo, un jeune gar\u00e7on en pleine crise d’adolescence.<\/p>\n
Clint Eastwood a quatre-vingt-onze ans. Difficile d’oublier cet \u00e2ge canonique quand on regarde son quaranti\u00e8me film, le quatre-vingt-douzi\u00e8me en tant qu’acteur, le vingt-cinqui\u00e8me dans lequel il se dirige. Une filmographie d’autant plus impressionnante que l’oeuvre d’Eastwood, apr\u00e8s avoir suscit\u00e9 des r\u00e9serves pour ses d\u00e9rives virilistes et vigilantistes, est d\u00e9sormais port\u00e9e aux nues comme sommet du n\u00e9oclassicisme hollywoodien. J’ai bien failli ne mettre aucune \u00e9toile \u00e0 Cry Macho<\/em> et en r\u00e9diger une critique assassine o\u00f9 j’aurais m\u00e9chamment raill\u00e9 \u00ab\u00a0le film de trop\u00a0\u00bb. J’aurais \u00e9voqu\u00e9 la d\u00e9marche claudicante d’Eastwood dont on se demande \u00e0 chaque pas s’il ne va pas s’effondrer. J’aurais point\u00e9 du doigt la doublure qui le remplace lorsqu’il pr\u00e9tend dompter un mustang sauvage. Je me serais moqu\u00e9 de l’attraction qu’il exerce – ou croit exercer – sur les deux femmes qu’il croise, une nymphomane qui veut le mettre dans son lit (dont on se demande bien dans quel \u00e9tat il en ressortirait) et une veuve qui esquisse avec lui les quelques pas de danse qu’il partageait, il y a plus d’un quart de si\u00e8cle, avec Meryl Streep dans Sur la route de Madison<\/em>. Et puis surtout, j’aurais \u00e9t\u00e9 sans piti\u00e9 pour ce film indigent, son sc\u00e9nario sans imagination le ressassement ad nauseam des deux th\u00e8mes qui traversent toute l’oeuvre d’Eastwood, la transmission et la r\u00e9demption, le jeu caricatural de cet adolescent insupportable – dont on comprend ais\u00e9ment que sa m\u00e8re ait envie de le renvoyer dans sa chambre avec une bonne fess\u00e9e.<\/p>\n Mais j’ai raval\u00e9 mon fiel. Certes je n’ai pas pouss\u00e9 l’indulgence jusqu’\u00e0 lui octroyer plusieurs \u00e9toiles. Mais je n’ai pas os\u00e9 tirer sur l’ambulance. Face \u00e0 ce qui pourrait bien \u00eatre le dernier film de Clint Eastwood – en tous cas certainement le dernier o\u00f9 il jouera sur ses deux jambes – je lui ai reconnu le droit de dresser lui-m\u00eame son \u00e9loge fun\u00e8bre. Un bel \u00e9loge sous forme d’auto-d\u00e9rision avec une phrase qui est d\u00e9j\u00e0 entr\u00e9e dans la l\u00e9gende eastwoodienne : \u00ab\u00a0This macho thing is overrated\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n
\nJ’avoue ne pas communier \u00e0 cette religion. Million Dollar Baby<\/em> ne figure pas dans mon panth\u00e9on. Pas plus que Impitoyable<\/em> ou Gran Torino<\/em>. J’ai aim\u00e9 Le Cas Richard Jewell<\/em><\/a> ainsi que, dans une moindre mesure La Mule<\/em><\/a>. Mais j’ai rarement vu film plus b\u00e2cl\u00e9 que Le 15h17 pour Paris<\/em><\/a>.<\/p>\n