{"id":15717,"date":"2021-12-06T06:09:28","date_gmt":"2021-12-06T05:09:28","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=15717"},"modified":"2021-12-07T19:08:52","modified_gmt":"2021-12-07T18:08:52","slug":"les-choses-humaines","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2021\/12\/06\/les-choses-humaines\/","title":{"rendered":"Les Choses humaines \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Alexandre (Ben Attal, le fils de Charlotte Gainsbourg et de Yvan Attal, dont on passera la quasi-totalit\u00e9 du film \u00e0 se demander s’il ressemble plus \u00e0 son p\u00e8re ou \u00e0 sa m\u00e8re) a vingt-deux ans. Bachelier surdou\u00e9, polytechnicien \u00e0 dix-huit ans, \u00e9l\u00e8ve \u00e0 Stanford, c’est un \u00ab\u00a0h\u00e9ritier\u00a0\u00bb bourdieusien qui a grandi dans le seizi\u00e8me arrondissement. Son p\u00e8re, Jean Farel (Pierre Arditi) est un s\u00e9ducteur compulsif et un c\u00e9l\u00e8bre animateur de t\u00e9l\u00e9vision qui, malgr\u00e9 l’\u00e2ge et la baisse de ses audiences, refuse de d\u00e9crocher. Sa m\u00e8re, Claire (Charlotte Gainsbourg), est une f\u00e9ministe engag\u00e9e. Elle a quitt\u00e9 Jean pour refaire sa vie avec Adam (Mathieu Kassovitz), un professeur de lettres. Claire et Adam \u00e9l\u00e8vent ensemble Mila (Suzanne Jouannet), la fille a\u00een\u00e9e d’Adam, encore mineure.
\nLe soir du retour d’Alexandre des Etats-Unis, Claire, Adam, Alexandre et Mila d\u00eenent ensemble. Encourag\u00e9s par leurs parents respectifs, les deux jeunes gens finissent la soir\u00e9e ensemble chez des amis en proche banlieue.
\nLe lendemain matin, la police investit brutalement le domicile d’Alexandre et le place en garde \u00e0 vue. Mila vient de d\u00e9poser plainte et de l’accuser de viol. Alexandre nie les faits. La vie de Mila vient d’\u00eatre bris\u00e9e ; celle d’Alexandre va l’\u00eatre.<\/p>\n

En 2019, d\u00e9j\u00e0 aur\u00e9ol\u00e9e du succ\u00e8s de ses pr\u00e9c\u00e9dents romans (L’Invention de nos vies<\/em>, L’Insouciance<\/em>), Karine Tuil publie Les Choses humaines<\/em>. Son livre emporte le prix Interalli\u00e9 et le prix Goncourt des jeunes lyc\u00e9ens. Sa lecture \u00e0 l’\u00e9poque m’avait laiss\u00e9 un sentiment mitig\u00e9. J’en avais aim\u00e9 la modernit\u00e9, le rythme, sa capacit\u00e9 \u00e0 embrasser des th\u00e8mes ultra-contemporains et en faire autant de dilemmes moraux ; mais j’avais trouv\u00e9 ses personnages parfois trop artificiels, ses enjeux trop lourds et son ton manquant d’\u00e9l\u00e9gance, de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et de modestie. Et j’avais craint que le film qu’allait en tirer Yvan Attal (un acteur qu’on conna\u00eet bien et qui a d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9 une demi-douzaine de films) partage les m\u00eames tares.<\/p>\n

Je me trompais. Yvan Attal et sa co-sc\u00e9nariste Ya\u00ebl Langmann d\u00e9lestent Les Choses humaines<\/em> des intrigues secondaires qui le lestaient au risque de le faire chavirer. Ils se concentrent sur son sujet : le proc\u00e8s d’un viol \u00e0 l’\u00e8re #MeToo.<\/p>\n

Dans ces situations l\u00e0, on dit souvent : c’est parole contre parole. La parole de l’accus\u00e9 : \u00ab\u00a0je ne l’ai pas touch\u00e9e\u00a0\u00bb contre la parole de la victime : \u00ab\u00a0il m’a viol\u00e9e\u00a0\u00bb. Le propos ici est plus subtil, plus ambigu. La mat\u00e9rialit\u00e9 des faits n’est contest\u00e9e ni par l’accus\u00e9 ni par la victime : il y a bien eu relation sexuelle. La question est celle du consentement. Mila \u00e9tait-elle consentante ? Elle clame que non. Brillamment d\u00e9fendu par son avocat (Benjamin Lavernhe), Alexandre se d\u00e9fend en disant qu’il \u00e9tait persuad\u00e9 du contraire, que rien dans le comportement de Mila n’indiquait qu’elle ne le f\u00fbt pas, qu’elle l’a suivi de son propre gr\u00e9, qu’aucune violence n’a \u00e9t\u00e9 exerc\u00e9e sur elle, qu’\u00e0 aucun moment elle n’a, en parole ou en action, exprim\u00e9 son refus, que son silence et sa g\u00eane pouvaient l\u00e9gitimement \u00eatre mis sur le compte de son jeune \u00e2ge et de son inexp\u00e9rience.<\/p>\n

L’interpr\u00e9tation des faits est tellement subjective, leurs perceptions par l’accus\u00e9 et par la victime, aussi contradictoires soient-elles, sont si l\u00e9gitimes l’une que l’autre, qu’on regrette presque que le film ne se termine pas \u00e0 l’issue des plaidoiries, laissant le spectateur imaginer le sens du verdict. Un spectateur, une spectatrice qui se sent interpell\u00e9.e dans ce qu’il a de plus intime : sa sexualit\u00e9 et la part d’ombre qu’elle rec\u00e8le – ou pas.<\/p>\n

Tout est r\u00e9sum\u00e9 dans trois mots que Mila affirme avoir entendus et qu’Alexandre ne nie pas avoir prononc\u00e9s : \u00ab\u00a0Suce-moi, salope !\u00a0\u00bb. L’injonction, choquante, crue, intol\u00e9rable, est-elle l’expression d’un machisme d\u00e9mod\u00e9, d’un patriarcat s\u00e9culaire, conscient ou inconscient, qui trouve sa jouissance dans la domination et l’humiliation des femmes ? Ou est-il l\u00e9gitime entre deux adultes consentants qui vivent librement leur sexualit\u00e9 et leurs fantasmes ? Ceux et celles qui s’en offusquent sont-ils des hypocrites, des culs-serr\u00e9s ou des chiennes de garde ? Ceux qui ne s’en offusquent pas sont-ils des pervers qui s’ignorent ou des tra\u00eetresses \u00e0 leurs s\u0153urs ?<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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