{"id":15729,"date":"2021-12-09T08:23:23","date_gmt":"2021-12-09T07:23:23","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=15729"},"modified":"2021-12-09T08:23:33","modified_gmt":"2021-12-09T07:23:33","slug":"west-side-story","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2021\/12\/09\/west-side-story\/","title":{"rendered":"West Side Story \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

En 1958 \u00e0 New York deux clans rivaux, les Jets<\/em> et les Sharks<\/em>, se disputent quelques blocs d’immeubles vou\u00e9s \u00e0 la destruction. Tony a fond\u00e9 les Jets<\/em> avec so ami Riff ; mais un an en prison apr\u00e8s une bagarre qui a mal tourn\u00e9 l’a \u00e9loign\u00e9 de la bande. Maria est la jeune s\u0153ur de Bernardo, le bouillonnant leader des Sharks qui rassemblent les jeunes Portoricains du quartier.
\nTandis que la tension monte entre les deux bandes, qui menacent de s’affronter dans un combat sanglant, Tony et Maria se rencontrent et s’enflamment l’un pour l’autre. Pourront-ils s’aimer en d\u00e9pit de leurs diff\u00e9rences ?<\/p>\n

La critique du West Side Story<\/em> de Spielberg ne peut \u00eatre qu’un processus en deux \u00e9tapes.<\/p>\n

Premi\u00e8re \u00e9tape oblig\u00e9e : revenir \u00e0 l’original, au film de 1961 de Robert Wise adapt\u00e9 de la com\u00e9die musicale \u00e9ponyme mont\u00e9e quatre ans plus t\u00f4t \u00e0 Broadway par Jerome Robbins. De l’avis g\u00e9n\u00e9ral, c’est un chef d’oeuvre du genre. De mon avis personnel – et volontiers subjectif – c’est le meilleur film de tous les temps (ex aequo avec La La Land<\/em><\/a>). Bien entendu ce jugement peut-\u00eatre excessif est ouvert au d\u00e9bat contradictoire. Si la com\u00e9die musicale, son artificialit\u00e9 vous donne des boutons, si Les Parapluies de Cherbourg<\/em> ne vous arrache aucun sanglot et La La Land<\/em> des ricanements moqueurs, alors peut-\u00eatre ne partagerez vous pas mon enthousiasme.
\nMais si la com\u00e9die musicale est un genre qui vous touche, alors il est difficile de ne pas consid\u00e9rer que le West Side Story<\/em> de Robert Wise en est l’ach\u00e8vement le plus parfait. Pour trois raisons au moins. Pour la g\u00e9niale adaptation du Rom\u00e9o et Juliette<\/em> de Shakespeare – qui, lui aussi, peut l\u00e9gitimement candidater \u00e0 la m\u00e9daille d’or dans sa cat\u00e9gorie. Pour l’incroyable richesse de la musique de Leonard Bernstein. Pour l’extraordinaire acuit\u00e9 et pour l’intelligence avec laquelle cette oeuvre qui est tout sauf frivole \u00e9voque quelques grands probl\u00e8mes de l’\u00e9poque : le racisme (qui frappait surtout la communaut\u00e9 afro-am\u00e9ricaine), la d\u00e9linquance juv\u00e9nile (le titre Gee, Officer Krupke<\/em> en examine en 3’30\u00a0\u00bb les apories avec autant d’intelligence que le ferait une th\u00e8se de sciences politiques de 500 pages), l’immigration portoricaine (la chanson America<\/em>, rapidement devenue un tube, expose avec humour ses contradictions, entre nostalgie du retour et difficile assimilation) , la gentrification de New York….<\/p>\n

Cette premi\u00e8re \u00e9tape franchie, et le constat \u00e9tant dress\u00e9 de l’absolue fid\u00e9lit\u00e9 de Spielberg au mod\u00e8le de 1961, dont il reproduit quasiment \u00e0 l’identique, avec une fid\u00e9lit\u00e9 f\u00e9tichiste, la quasi-totalit\u00e9 des ingr\u00e9dients, l’histoire, le lieu, l’intrigue, les personnages, les d\u00e9cors, les costumes et la musique, reste \u00e0 examiner la seconde, la plus d\u00e9licate : pourquoi diable Steven Spielberg est-il all\u00e9 filmer ce remake<\/em> ?<\/p>\n

C’est la question que se posent tous les spectateurs, avant, pendant ou apr\u00e8s le film. C’est la question que tous les critiques se posent. Et c’est la question \u00e0 laquelle, h\u00e9las, le visionnage de West Side Story<\/em> ne permet pas de r\u00e9pondre.<\/p>\n

Que Steven Spielberg soit l’un des plus grands r\u00e9alisateurs contemporains ne fait aucun doute. Il faut une sacr\u00e9e dose de snobisme pour consid\u00e9rer que Les Dents de la mer<\/em>, E.T.<\/em>, Les Aventuriers de l’arche perdue<\/em>, Jurassic Park <\/em>ou La Liste de Schindler<\/em> soient de mauvais films. Il faut une sacr\u00e9e malhonn\u00eatet\u00e9 intellectuelle pour affirmer que leur succ\u00e8s n’\u00e9tait pas m\u00e9rit\u00e9 et qu’ils n’ont pas r\u00e9sonn\u00e9 avec l’air du temps.<\/p>\n

Sa reconstitution fid\u00e8le du film de Robert Wise, le soin apport\u00e9 aux d\u00e9cors et aux costumes, le brio \u00e9bouriffant de sa virevoltante cam\u00e9ra, la beaut\u00e9 saisissante des chor\u00e9graphies de Justin Peck (qu’il s’agisse du mambo millim\u00e9tr\u00e9 au gymnase, de la ville en liesse de America<\/em> ou de la gr\u00e2ce f\u00e9line des danseurs de Cool<\/em>) ne pourront faire que l’unanimit\u00e9.<\/p>\n

Mais on en revient toujours \u00e0 la m\u00eame question : pourquoi ? A-t-il voulu actualiser l’oeuvre ? la transposer \u00e0 l’\u00e9poque contemporaine ? Pas du tout. On guette des clins d’oeil \u00e0 l’Am\u00e9rique de Donald Trump, au racisme qui continue \u00e0 la diviser, \u00e0 #MeToo …. Rien. Le West Side Story<\/em> de Spielberg ne nous dit rien de l’Am\u00e9rique des ann\u00e9es 2020 ; c’est un monument nostalgique \u00e0 la gloire de l’Am\u00e9rique de la fin des ann\u00e9es 50, celle de son adolescence (Spielberg est n\u00e9 en 1946). Comme le Rosebud<\/em> de Citizen Kane<\/em>, West Side Story<\/em> est un souvenir r\u00e9gressif, celui d’une \u00e9poque mythifi\u00e9e, que le r\u00e9alisateur septuag\u00e9naire, couvert de gloires, regrette.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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