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Yana est l’\u00e9pouse aimante d’Alex, chef d’une communaut\u00e9 j\u00e9hoviste dans un bourg perdu de la campagne g\u00e9orgienne. Apr\u00e8s que la salle du Royaume a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truite par un incendie criminel, Alex va \u00e0 la ville demander justice et y recueillir les fonds pour construire une nouvelle salle. Pendant ce temps, Yana, rest\u00e9e seule, re\u00e7oit la visite d’un inqui\u00e9tant officier de police.<\/p>\n
Disons-le tout net : Au commencement<\/em> est un film qui laisse une trace profonde. Une trace d’autant plus profonde que je l\u2019ai vu dans une immense salle de cin\u00e9ma d\u00e9serte dont j’\u00e9tais quasiment le seul spectateur.<\/p>\n Au commencement<\/em> fait le pari revendiqu\u00e9 d’une radicalit\u00e9 absolue.<\/p>\n Radicalit\u00e9 absolue dans la forme : la jeune cin\u00e9aste g\u00e9orgienne Dea Kulumbegashvili filme en longs plans fixes, sans contrechamps, avec des \u00e9clairages parfois d\u00e9concertants (certains plans rappellent des ma\u00eetres flamands, d’autres laissent augurer une panne de g\u00e9n\u00e9rateur). On pense \u00e0 Apichatpong Weerasethakul – dont le dernier Memoria<\/em> <\/a>\u00a0n’a laiss\u00e9 de me d\u00e9concerter – \u00e0 Carlos Reygadas – qui coproduit Au commencement<\/em> – \u00e0 Lav Diaz – le cin\u00e9aste philippin de l’immobilit\u00e9 dont les courts m\u00e9trages d\u00e9passent les trois heures – aux lents travelings en noir et blanc de Pema Tedsen sur les hauts plateaux tib\u00e9tains…. Cette aust\u00e9rit\u00e9 culmine au mitan du film dans un plan immobile de six minutes du visage de l’h\u00e9ro\u00efne couch\u00e9e dans la for\u00eat. Geste transgressif br\u00fblant d’audace ? Ou fumisterie tape-\u00e0-l’oeil d’un chef op\u00e9rateur qui a perdu son clap de fin ?<\/p>\n Radicalit\u00e9 absolue dans le sujet trait\u00e9 qui ne s’\u00e9clairera tr\u00e8s tardivement ainsi que le titre du film (dont, pour \u00eatre honn\u00eate, je ne suis pas absolument certain d’avoir compris le sens) – m\u00eame si la lecture du passage de la Bible dans la premi\u00e8re sc\u00e8ne\u00a0pouvait mettre la puce \u00e0 l’oreille. Au commencement<\/em> donne \u00e0 voir un film sur le patriarcat, sur la corruption du r\u00e9gime, sur l’intol\u00e9rance religieuse. Une sc\u00e8ne particuli\u00e8rement d\u00e9rangeante, qui rappelle le Haneke de la grande \u00e9poque, oblige Yana \u00e0 s’humilier devant un officier de police pervers. Mais le pire reste encore \u00e0 venir : d’abord dans un long plan fixe silencieux, cens\u00e9 se d\u00e9rouler en pleine nuit au bord d’une rivi\u00e8re, puis \u00e0 la fin de ses deux heures, plus devin\u00e9 que vu, le drame qui donne tout son sens au film (ou pas). C’est \u00e0 Lars von Trier qu’on pense alors et aux outrances d\u00e9chirantes de Breaking the Waves<\/em>.<\/p>\n Le paradoxe de Au commencement<\/em> que j’ai d\u00e9test\u00e9 de bout en bout est qu’il m’a conduit pour en faire la critique \u00e0 convoquer nombre de grands r\u00e9alisateurs – et j’aurais pu mentionner Dreyer, Bergman, Tarkovski, Malick…. C’est la preuve de son int\u00e9r\u00eat sinon de sa qualit\u00e9 et c’est la raison de son succ\u00e8s aux festivals de Cannes, de Toronto et de Saint S\u00e9bastien (o\u00f9 il a emport\u00e9 la Coquille d’or du meilleur film, la Coquille d’argent du meilleur r\u00e9alisateur et la Coquille d’argent de la meilleure actrice).<\/p>\n