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Maria et Ingvar vivent seuls dans une ferme isol\u00e9e au milieu d’une aust\u00e8re vall\u00e9e islandaise. Y na\u00eet un \u00eatre mi-humain mi animal, au corps d’enfant mais \u00e0 la t\u00eate d’agneau auquel le couple va imm\u00e9diatement s’attacher comme si c’\u00e9tait son propre enfant. L’arriv\u00e9e inattendue de P\u00e9tur, le fr\u00e8re d’Ingvar, va-t-elle perturber ce fragile \u00e9quilibre ?<\/p>\n
Lamb<\/em> est un film inclassable. Le jury de Cannes ne s’y est d’ailleurs pas tromp\u00e9 qui lui a attribu\u00e9 un curieux \u00ab\u00a0prix de l’originalit\u00e9\u00a0\u00bb dans la section Un certain regard en juillet dernier. C’est un film construit sur une id\u00e9e \u00e9tonnante : la naissance d’un \u00eatre monstrueux dans cette ferme islandaise du bout du monde est v\u00e9cue par ses deux t\u00e9moins, Maria et Ingvar, comme un \u00e9v\u00e9nement \u00ab\u00a0normal\u00a0\u00bb. Cette r\u00e9action soul\u00e8ve une question : pourquoi ce couple a-t-il cette r\u00e9action-l\u00e0 ? En amont, cette naissance extraordinaire en soulevait d\u00e9j\u00e0 une autre : comment peut-on l’expliquer ?<\/p>\n On pense \u00e0 l’incroyable film su\u00e9dois Border<\/em><\/a>, dont je m’\u00e9tonne qu’il ne soit pas (encore) devenu culte. Comme Border<\/em>, Lamb<\/em> \u00e9voque les fronti\u00e8res de l’humanit\u00e9 et de l’animalit\u00e9. Qu’est-ce qu’un homme ? qu’est-ce qu’un animal ? En quoi sont-ils proches ? diff\u00e9rents ? L’un comme l’autre m\u00e9ritent-ils le m\u00eame respect ? le m\u00eame amour ?<\/p>\n Lamb<\/em> prend son temps – presque deux heures – pour r\u00e9pondre \u00e0 ces questions. Il le fait dans les splendides paysages du nord de l’Islande qui avaient d\u00e9j\u00e0 servi de d\u00e9cors \u00e0 un autre film islandais au titre similaire, B\u00e9liers<\/em><\/a>, qui, s’il avait pour protagonistes deux fr\u00e8res ennemis, \u00e9leveurs de moutons, empruntait \u00e0 un tout autre registre, celui de la com\u00e9die sociale. Lamb<\/em> peine un peu \u00e0 tenir la dur\u00e9e et se voit oblig\u00e9 de convoquer une tierce personne, ce fr\u00e8re ancien rockeur, b\u00e9quille un peu trop visible \u00e0 un sc\u00e9nario qui aurait pu\/d\u00fb tenir sur ses deux jambes.<\/p>\n Lamb<\/em> souffre d’un autre d\u00e9faut. Il est coinc\u00e9 entre deux registres. Il est trop zarbi pour \u00eatre vu sans malaise (le film est pourtant tous publics m\u00eame si ce visa est assorti d’un avertissement passe-partout : \u00ab\u00a0des sc\u00e8nes, des propos ou des images peuvent heurter la sensibilit\u00e9 des spectateurs\u00a0\u00bb) ; mais il ne l’est pas assez pour basculer dans le film de genre. Un peu comme le faux plat dans le cyclisme ou l’op\u00e9rette dans l’art lyrique, Lamb<\/em> p\u00e2tit de ce positionnement ambigu.<\/p>\n