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Ir\u00e8ne (Rebecca Marder) a dix-neuf ans \u00e0 Paris en 1942. Elle a une passion, le th\u00e9\u00e2tre, et un r\u00eave, r\u00e9ussir le concours d’entr\u00e9e au Conservatoire qu’elle pr\u00e9pare avec ses camarades. L’amour de son p\u00e8re (Andr\u00e9 Marcon), de sa grand-m\u00e8re (Fran\u00e7oise Widhoff) et de son fr\u00e8re a\u00een\u00e9 (Anthony Bajon) fait \u00e9cran avec le monde.<\/p>\n
Quelques mois apr\u00e8s sa fille, comme si d\u00e9cid\u00e9ment la fi\u00e8vre de la realisation s’\u00e9tait empar\u00e9e de la famille Kiberlain-Lindon, Sandrine Kiberlain passe derri\u00e8re la cam\u00e9ra pour signer son premier film. Il s’agit d’un drame historique au sujet plombant, qui louche du c\u00f4t\u00e9 d’Anne Frank ou d’Ir\u00e8ne Nemirovsky (\u00e0 laquelle l’h\u00e9ro\u00efne emprunte son pr\u00e9nom), le coming-of-age<\/em> d’une jeune Juive pendant l\u2019Occupation, mais trait\u00e9e sur un mode tr\u00e8s paradoxal.<\/p>\n En effet, comme d’ailleurs son titre l’annonce, tout va bien pour Ir\u00e8ne. Rien ne la soucie dans cette ville o\u00f9 ne circule aucun soldat ennemi. Rien ne r\u00e9siste \u00e0 son charme rayonnant, \u00e0 sa joie de vivre, \u00e0 son app\u00e9tit. La jeune fille est si enti\u00e8rement happ\u00e9e par sa passion qu’elle est sourde et aveugle au monde qui l’entoure et aux menaces qui y rodent.<\/p>\n Est-ce par manque de moyens ou en raison des contraintes sanitaires ? Est-ce au contraire voulu ? On ne verra aucune des sc\u00e8nes de rue dont nous gratifient normalement les films cens\u00e9s se d\u00e9rouler \u00e0 cette \u00e9poque : ces sc\u00e8nes d\u00e9cid\u00e9ment de plus en plus kitsch o\u00f9 circulent deux ou trois traction-avant, o\u00f9 les panneaux routiers indiquent en lettres gothiques la direction de la Kommandantur<\/em> et o\u00f9 quelques passants d\u00e9ambulent, la coiffure savamment permanent\u00e9e ou le pantalon tirebouchonn\u00e9 \u00e0 la mode zazou.<\/p>\n \u00c0 tel point que\u00a0Une jeune fille qui va bien<\/em> pourrait parfois donner l’impression d’\u00eatre intemporel, hors sol. Comme s’il s’agissait \u00e0 modulo 2\u03c0 du m\u00eame film que celui tourn\u00e9 par Suzanne Lindon, qui d\u00e9crivait, lui aussi, les \u00e9mois d’une jeune fille en fleurs, passionn\u00e9e de th\u00e9\u00e2tre et d\u00e9couvrant l’amour.<\/p>\n Pour incarner Ir\u00e8ne, Sandrine Kiberlain a r\u00e9sist\u00e9 \u00e0 la tentation de faire tourner sa fille et lui a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 Rebecca Marder (qui tenait dans Seize printemps<\/em><\/a> un petit r\u00f4le). Le choix est heureux. La jeune soci\u00e9taire de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise est rayonnante. Elle irradie le film de sa gr\u00e2ce.<\/p>\n Les deux fils de l’intrigue – le drame historique d’un antis\u00e9mitisme qui d\u00e9ploie lentement ses r\u00e8gles absurdes et asphyxiantes et la coming-of-age story<\/em> – tardent \u00e0 se nouer. Ils le font in extremis avec une violence rare qu’on n’oubliera pas de sit\u00f4t. Cette sc\u00e8ne ultime, dont j’ai d\u00e9j\u00e0 trop dit, leste le film, auquel on \u00e9tait sur le point de reprocher sa frivolit\u00e9, d’un poids qui lui donne toute sa force.<\/p>\n