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Juliette (Brigitte Bardot), une jeune femme libre et sensuelle, excite le d\u00e9sir des hommes : Carradine (Curd Jurgens), un riche entrepreneur, Antoine (Christian Marquand) dont elle est amoureuse et Michel (Jean-Louis Trintignant), le fr\u00e8re d’Antoine, qu’elle accepte d’\u00e9pouser sans l’aimer pour s’\u00e9manciper de ses tuteurs qui veulent la renvoyer \u00e0 l’orphelinat.<\/p>\n
Et Dieu cr\u00e9a la femme<\/em> est un film mythique qui lan\u00e7a le \u00ab\u00a0mythe Bardot\u00a0\u00bb. \u00c0 sa sortie, en France, fin 1956, il fit un flop. Mais son succ\u00e8s au parfum de scandale \u00e0 l’\u00e9tranger lui valut de revenir \u00e0 l’affiche un an plus tard et d’y attirer les foules.<\/p>\n B.B. y cr\u00e8ve l’\u00e9cran. Un des personnages du film la d\u00e9crit dans un langage fleuri : \u00ab\u00a0Elle a le cul qui chante\u00a0\u00bb. Simone de Beauvoir dit la m\u00eame chose dans un style plus poliss\u00e9 : \u00ab\u00a0un saint vendrait son \u00e2me au diable pour la voir danser\u00a0\u00bb. Aujourd’hui, on pourra la trouver bien sage. Il est vrai que depuis 1956, les m\u0153urs se sont lib\u00e9r\u00e9es et que le spectateur en a vu des vertes et des pas m\u00fbres. Pour autant, m\u00eame en 2022, les fesses d\u00e9nud\u00e9es de l’actrice, sa moue, ses cheveux relev\u00e9s en chignon ou d\u00e9nou\u00e9s en cascade, le d\u00e9hanch\u00e9 fi\u00e9vreux de ses danses jusqu’\u00e0 son phras\u00e9 tra\u00eenant que les puristes critiquent, font leur petit effet. Il est de bon ton de nos jours de tenir en pi\u00e8tre estime Et Dieu cr\u00e9a la femme<\/em>. Les critiques se moquent de son intrigue de roman-photo. Elles n’ont pas tout \u00e0 fait tort. Mais celle des Parapluies de Cherbourg<\/em>, peut-\u00eatre le film le plus r\u00e9ussi qui soit \u00e0 mes yeux, ne valait gu\u00e8re mieux. Elles raillent le jeu des acteurs, \u00e0 commencer, on l’a dit, par celui de Bardot : si Trintignant – dont c’est quasiment le premier film – se morfond dans le r\u00f4le du mari cocu transi d’amour, Curd Jurgens y est pourtant imp\u00e9rial. Surtout, elles passent \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l’essentiel : l’apparition m\u00e9t\u00e9oritique d’une actrice incandescente dont le r\u00e9alisateur – et futur ex-mari – eut le talent de capter la sensualit\u00e9 et l’\u00e9lan de libert\u00e9. Elle enflamma la pellicule ; elle l’enflamme encore.<\/p>\n
\nEt on imagine volontiers le scandale qu’elle a caus\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque, pour devenir illico une ic\u00f4ne du f\u00e9minisme. Une ic\u00f4ne toutefois pas si r\u00e9volutionnaire, puisqu’\u00e0 la fin du film – pardon pour le spoiler<\/em> – apr\u00e8s un mambo endiabl\u00e9, elle re\u00e7oit quatre torgnoles de son mari et le suit piteusement \u00e0 la maison.<\/p>\n