{"id":17379,"date":"2022-08-16T08:26:33","date_gmt":"2022-08-16T07:26:33","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=17379"},"modified":"2022-08-16T08:26:40","modified_gmt":"2022-08-16T07:26:40","slug":"en-decalage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2022\/08\/16\/en-decalage\/","title":{"rendered":"En d\u00e9calage \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

L’h\u00e9ro\u00efne anonyme de Tres<\/em> (bizarrement traduit dans sa version fran\u00e7aise pour en rendre sans doute le titre plus compr\u00e9hensible) est bruiteuse et ing\u00e9nieure du son. Son oreille est son outil de travail. Quel n’est donc son d\u00e9sarroi quand elle r\u00e9alise qu’elle se d\u00e9traque, les sons lui parvenant d\u00e9sormais avec quelques secondes de retard.
\nSa vie, qui n’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pas rayonnante s’\u00e9croule. Elle \u00e9tait en pleine rupture et en plein d\u00e9m\u00e9nagement. Elle se retrouve sans emploi, contrainte de retourner vivre chez sa m\u00e8re tandis que son handicap s’aggrave et que la m\u00e9decine se d\u00e9clare impuissante.<\/p>\n

Beaucoup de spectateurs, moi y compris, sous-estiment le travail de post-synchronisation que le montage d’un film exige. Quand on le visionne, confortablement install\u00e9 dans son fauteuil, on n’imagine pas le travail minutieux qu’il a fallu pour synchroniser l’image et le son – quitte au passage \u00e0 le retravailler et \u00e0 l’enrichir. C’est ce travail m\u00e9connu que la premi\u00e8re s\u00e9quence du film nous montre o\u00f9 on d\u00e9couvre avec fascination comment la s\u00e9quence muette d’un banal polar en noir et blanc peut devenir tout autre chose avec son son et ses bruitages.<\/p>\n

C’est sur cette synchronisation, qui nous est si naturelle dans la vie de tous les jours, et sur son d\u00e9r\u00e8glement que joue le film. Nous voyons ce que nous entendons et vice-versa (je laisse aux puristes le soin de corriger que les vitesses de la lumi\u00e8re et du son ne sont pas les m\u00eames… bref). Que se passerait-il si image et son \u00e9taient d\u00e9synchronis\u00e9s ? Si nous entendions les sons avec un d\u00e9calage ? Ou, plus \u00e9trange encore, si nous voyions les images apr\u00e8s avoir entendu les sons ?<\/p>\n

La conception d’un tel film se heurte \u00e0 un d\u00e9fi de taille : comment faire percevoir au spectateur bien-entendant les troubles de l’audition de l’h\u00e9ro\u00efne ? Ou, pour le dire autrement, comment distinguer les sons synchrones des sons asynchrones que l’h\u00e9ro\u00efne entend en d\u00e9calage ?<\/p>\n

L’an dernier, un petit film ind\u00e9pendant am\u00e9ricain pass\u00e9 inaper\u00e7u avait pour h\u00e9ros un batteur frapp\u00e9 d’une surdit\u00e9 irr\u00e9versible. Sound of Metal<\/em><\/a> nous emportait dans une odyss\u00e9e sensorielle in\u00e9dite dont j’ai retrouv\u00e9 le go\u00fbt – et le son – dans En d\u00e9calage<\/em>. Mais les deux films souffrent du m\u00eame d\u00e9faut : une incapacit\u00e9 \u00e0 \u00e9crire \u00e0 partir de ce pitch prometteur un sc\u00e9nario int\u00e9ressant. Sound of Metal<\/em> se noyait dans une romance lacrymale ; En d\u00e9calage<\/em> se perd dans une banale qu\u00eate des origines.<\/p>\n

Au passage, le r\u00e9cit se teinte de surnaturel : l’h\u00e9ro\u00efne peut entendre les paroles qui se sont \u00e9chang\u00e9es dans un lieu donn\u00e9. On imagine comment un tel superpouvoir aurait pu \u00eatre utilis\u00e9 par la police criminelle. Et on tremble que le film ne prenne ce tournant l\u00e0. Fort heureusement, un tel d\u00e9rapage nous est \u00e9pargn\u00e9. Mais cette prudence pose la question de l’utilit\u00e9 d’avoir dot\u00e9 son personnage d’un tel pouvoir.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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