{"id":17392,"date":"2022-09-14T07:55:32","date_gmt":"2022-09-14T06:55:32","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=17392"},"modified":"2022-09-14T07:55:41","modified_gmt":"2022-09-14T06:55:41","slug":"affreux-sales-et-mechants-1976","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2022\/09\/14\/affreux-sales-et-mechants-1976\/","title":{"rendered":"Affreux, sales et m\u00e9chants (1976) \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Une vingtaine de gueux s’entassent dans un minuscule taudis d’un bidonville \u00e0 Rome. Giacinto (Nino Manfredi) y r\u00e8gne en despote, assis sur le magot qui lui a \u00e9t\u00e9 vers\u00e9 par son employeur apr\u00e8s la perte de son oeil gauche. Sa femme, sa m\u00e8re impotente, ses enfants et ses beaux-enfants vivent ou survivent dans un bruit insupportable et une crasse r\u00e9pugnante\u00a0 : les gar\u00e7ons volent, les filles se prostituent tandis que les plus jeunes sont parqu\u00e9s dans un enclos pour \u00e9viter de se dissiper.<\/p>\n

Une r\u00e9trospective au Champo<\/em> donne l’occasion de voir ou de revoir les principaux films de Ettore Scola. Son \u00e9toile a toujours souffert de la concurrence de ses a\u00een\u00e9s : Rossellini, De Sica, Fellini, Pasolini, Visconti… Son succ\u00e8s co\u00efncide avec le d\u00e9but du d\u00e9clin du cin\u00e9ma italien. Affreux, sales et m\u00e9chants<\/em> marque son apoth\u00e9ose : Nous nous sommes tant aim\u00e9s<\/em><\/a>, sorti deux ans plus t\u00f4t, l’aura fait conna\u00eetre dans le monde entier, Une journ\u00e9e particuli\u00e8re<\/em>, sorti un an plus tard, confirmera sa renomm\u00e9e.<\/p>\n

R\u00e9alisateur si \u00e9l\u00e9gant, si nostalgique, Scola r\u00e9alise avec Affreux, sales et m\u00e9chants<\/em>, une satire grin\u00e7ante qui louche du c\u00f4t\u00e9 de Dino Risi et des outrances de la com\u00e9die italienne. Rien n’est trop gros, trop gras, trop grotesque, trop grin\u00e7ant chez les gueux de Scola qui se disputent, se frappent, se saoulent, se prennent avec une bestialit\u00e9 r\u00e9pugnante. Nino Manfredi s’en donne \u00e0 c\u0153ur joie dans le r\u00f4le du patriarche tyrannique et veule, au risque de verser dans la caricature.<\/p>\n

Bien entendu, cette surench\u00e8re cache un message humaniste (m\u00eame si Ettore Scola, \u00e0 la diff\u00e9rence de la plupart de ses coll\u00e8gues, n’a jamais flirt\u00e9 avec le parti communiste) : le quart-monde qu’il d\u00e9peint , comme chez Rossellini (Rome ville ouverte<\/em>), Fellini (Les Nuits de Cabiria<\/em>) ou Pasolini (Accatone<\/em><\/a>), suscite la piti\u00e9 plus que le d\u00e9go\u00fbt. Et cette gamine – dont je n’arrive pas \u00e0 retrouver le pr\u00e9nom – qu’on voit au d\u00e9but du film, \u00e0 l’aube blanchissante, chausser ses bottes jaunes pour aller puiser l’eau et qu’on revoit au dernier plan du film \u00e0 la m\u00eame heure dans la m\u00eame activit\u00e9, cette fois-ci le ventre gonfl\u00e9 par une grossesse sans doute non d\u00e9sir\u00e9e, nous arracherait presque des larmes….<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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