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En 1961, un groupe de sp\u00e9l\u00e9ologistes du nord de l’Italie est venu en Calabre explorer le gouffre de Bifurto qui s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 le plus profond de la p\u00e9ninsule et l’un des plus profonds au monde.<\/p>\nEn 1961, un groupe de sp\u00e9l\u00e9ologistes du nord de l’Italie est venu en Calabre explorer le gouffre de Bifurto qui s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 le plus profond de la p\u00e9ninsule et l’un des plus profonds au monde.<\/p>\n
Michelangelo Frammartino est un r\u00e9alisateur discret qui n’a r\u00e9alis\u00e9 que trois longs-m\u00e9trages de toute sa carri\u00e8re, tous tourn\u00e9s en Calabre, la r\u00e9gion m\u00e9ridionale de l’Italie dont il est originaire, comme beaucoup d’Italiens qui ont \u00e9migr\u00e9 en Lombardie ou au Pi\u00e9mont durant les Trente Glorieuses.<\/p>\n
Il aurait pu r\u00e9aliser un documentaire sur l’exp\u00e9dition de 1961. Il pr\u00e9f\u00e8re proc\u00e9der \u00e0 une patiente reconstitution, en\u00a0\u00e9quipant un groupe de sp\u00e9l\u00e9ologistes avec du mat\u00e9riel d’\u00e9poque et en les accompagnant jusqu’au fond du gouffre (le tournage du film a d\u00fb n\u00e9cessiter un dispositif technique dont on devine la complexit\u00e9).<\/p>\n
Michelangelo Frammartino est surtout un cin\u00e9aste contemplatif. Il a opt\u00e9 dans Il Buco<\/em> pour un parti radical : aucune parole, aucune bande-son, aucune explication (sinon un carton final). Les seules paroles qu’on entend au tout d\u00e9but du film sont issues d’un documentaire de l’\u00e9poque qui semble sans lien avec le sujet du film : il est tourn\u00e9 par la RAI \u00e0 la tour Pirelli \u00e0 Milan qui se dresse fi\u00e8rement au-dessus de la capitale lombarde. L’id\u00e9e, on le comprendra vite, est d’opposer \u00e0 l’un des points les plus hauts d’Italie, symbole d’une modernit\u00e9 prom\u00e9th\u00e9enne triomphante, son point le plus bas, au c\u0153ur d’une nature sauvage et immobile.<\/p>\n Il Buco<\/em> ne dure que quatre-vingt-dix minutes mais constitue pour le spectateur, m\u00eame le plus patient, un spectacle exigeant. Pendant quatre-vingt-dix minutes, pas une parole ne sera \u00e9chang\u00e9e. On ne verra qu’une succession de longs plans fixes (ceux qui, \u00e0 raison, critiquent la mode actuelle des films tourn\u00e9s \u00e0 l’\u00e9paule avec une cam\u00e9ra \u00e9pileptique y trouveront leur compte).<\/p>\n S’y ennuie-t-on pour autant ? Non. Car, Il Buco<\/em> nous raconte sans parole une histoire parfaitement intelligible et captivante. On suit pas \u00e0 pas la progression de la petite troupe, qui s’\u00e9tait arr\u00eat\u00e9e dans un village de montagne avant de s’installer \u00e0 pied d’oeuvre sur l’alpage au-dessus du gouffre. Parall\u00e8lement, sans qu’on comprenne le lien entre les deux, on accompagne sur son lit de mort les derniers jours d’un berger au visage parchemin\u00e9, victime d’une attaque tandis qu’il faisait pa\u00eetre ses b\u00eates.<\/p>\n