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Pat Garrett (James Coburn) et Billy le Kid (Kris Kristofferson) ont longtemps \u00e9t\u00e9 hors-la-loi. Mais Pat Garrett a d\u00e9cid\u00e9 de se ranger. Il se voit confier la t\u00e2che d’arr\u00eater son ancien ami, qui reste sourd \u00e0 ses avertissements. Une premi\u00e8re fois, Billy est appr\u00e9hend\u00e9. La veille de sa pendaison, il r\u00e9ussit \u00e0 s’\u00e9vader. Mais Pat Garrett sait qu’il devra mener sa t\u00e2che \u00e0 bien.<\/p>\n
Pat Garrett et Billy le Kid<\/em> est un western cr\u00e9pusculaire entour\u00e9 d’une l\u00e9gende dor\u00e9e. Il la doit beaucoup \u00e0 son r\u00e9alisateur, alcoolique et violent, r\u00e9put\u00e9 pour ses outrances (un jour o\u00f9 les rushes lui avaient d\u00e9plu, il urina sur l’\u00e9cran) et le conflit ouvert qui l’opposa \u00e0 MGM qui lui refusa le final cut (il fallut attendre 1988 pour que la version originale du film ressorte, qui commence notamment par un flashforward en noir et blanc que la version de 1973 n’incluait pas). Comme souvent chez Peckinpah, le film est violent, loin des codes manich\u00e9ens de l’\u00e2ge d’or du western. Pat Garrett et Billy le Kid sont deux personnages au fond tr\u00e8s proches qui auraient pu endosser des r\u00f4les diff\u00e9rents si les hasards de la vie en avaient d\u00e9cid\u00e9 autrement. L’un a choisi de d\u00e9fendre la Loi ; l’autre s’ent\u00eate \u00e0 la violer. Il aurait pu en aller autrement.
\nElle le doit \u00e9galement \u00e0 la pr\u00e9sence, aussi rare qu’anecdotique de Bob Dylan au g\u00e9n\u00e9rique. Non seulement il composa la bande originale – avec la c\u00e9l\u00e8bre chanson Knockin’ on Heaven’s Door<\/em> – mais il y tient un r\u00f4le secondaire important, celui d’Alias, le bras droit de Pat.<\/p>\n
\nLe probl\u00e8me de ce western, comme souvent de ceux qui furent tourn\u00e9s dans les 70ies, est qu’\u00e0 force de d\u00e9construire un genre canonis\u00e9, il n’en laisse plus rien, frustrant les amoureux de westerns tout sn \u00e9chouant \u00e0 convaincre les autres.<\/p>\n