{"id":17714,"date":"2022-10-01T09:07:53","date_gmt":"2022-10-01T08:07:53","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=17714"},"modified":"2022-10-01T13:12:04","modified_gmt":"2022-10-01T12:12:04","slug":"sans-filtre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2022\/10\/01\/sans-filtre\/","title":{"rendered":"Sans filtre \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Carl (Harris Dickinson) et Yaya (Charlbi Dean brutalement d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en ao\u00fbt dernier \u00e0 trente-deux ans \u00e0 peine) sont mannequins et influenceurs. Ils participent \u00e0 une croisi\u00e8re sur un yacht de luxe avec quelques milliardaires d\u00e9s\u0153uvr\u00e9s – un Russe enrichi dans le commerce d’engrais agricole, des Britanniques marchands d’armes, une Allemande parapl\u00e9gique…. – et une troupe d’h\u00f4tesses, de stewards et de femmes de chambre souriants et serviles. Le commandant du yacht (Woody Harrelson), en \u00e9tat \u00e9thylique avanc\u00e9, refuse de sortir de sa cabine. Apr\u00e8s bien des \u00e9motions, quelques naufrag\u00e9s \u00e9chouent sur une \u00eele d\u00e9serte o\u00f9 s’instaure un nouvel ordre social diff\u00e9rent de celui qui pr\u00e9valait \u00e0 bord.<\/p>\n

Cinq ans apr\u00e8s avoir d\u00e9croch\u00e9 une premi\u00e8re Palme d’Or en 2017 avec The Square<\/em><\/a>, Ruben \u00d6stlund en d\u00e9croche une seconde avec son film suivant. Seuls Bille August et Michael Haneke avaient avant lui r\u00e9ussi cons\u00e9cutivement un tel doubl\u00e9. Une telle gloire devrait imm\u00e9diatement ouvrir \u00e0 l’encore jeune r\u00e9alisateur su\u00e9dois le panth\u00e9on du cin\u00e9ma. Y m\u00e9rite-t-il sa place ?<\/p>\n

Je n’en suis pas si s\u00fbr.
\nOn salue chez lui son cin\u00e9ma transgressif, qui se moque des codes empes\u00e9s du politiquement correct et fait souffler un vent de libert\u00e9 salvateur dans une \u00e9poque corset\u00e9e par le wokisme ou le f\u00e9minisme. The Square<\/em><\/a> \u00e9tait une satire de l’art contemporain, de ses engouements factices, de ses oeuvres creuses et surcot\u00e9es. Sans filtre<\/em> – curieuse traduction de Triangle of Sadness<\/em>… dont il faut reconna\u00eetre qu’il s’agissait d’un curieux titre – se moque tout azimuts des influenceurs narcissiques obs\u00e9d\u00e9s par leur propre image, des capitalistes malhonn\u00eatement enrichis qui ne savent plus que faire de leur argent et m\u00eame des pauvres frustr\u00e9s en qu\u00eate d’une revanche sociale.<\/p>\n

Le probl\u00e8me de ce cin\u00e9ma l\u00e0 est qu’il est moins transgressif qu’il n’en a l’air.
\nD’une part parce que Sans filtre<\/em> vient juste apr\u00e8s The Square<\/em> et que l’effet de surprise face \u00e0 un nouveau r\u00e9alisateur qu’on d\u00e9couvrait alors – m\u00eame s’il en \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 son cinqui\u00e8me film apr\u00e8s notamment Happy Sweden <\/em><\/a>et Snow Therapy<\/em> – ne joue plus.
\nD’autre part parce que Ruben \u00d6stlund n’est pas le premier r\u00e9alisateur \u00e0 creuser le sillon de la satire acide et anarchique : Luis Bunuel (dans Le Charme discret de la bourgeoisie<\/em>), Marco Ferreri (dans La Grande Bouffe<\/em>), les Monty Python (Le Sens de la vie<\/em>) s’y \u00e9taient essay\u00e9 avant lui avec au moins autant de talent. Sans doute ces films-l\u00e0 ont-ils plus d’une quarantaine d’ann\u00e9es ; mais cela n’\u00f4te rien \u00e0 leur efficacit\u00e9.<\/p>\n

Sans filtre<\/em> souffre d’un autre d\u00e9faut : sa construction. Il s’agit de trois histoires coll\u00e9es bout \u00e0 bout, dont le sc\u00e9nario ne cache d’ailleurs pas la juxtaposition en les introduisant chacun par un carton. On voit d’abord Carl et Yaya dans un restaurant de luxe se disputer l’addition qui, si elle a le m\u00e9rite de poser la question des codes genr\u00e9s de nos vies quotidiennes (pourquoi l’homme au restaurant paie-t-il presque toujours\u00a0 la note ?) le fait dans une sc\u00e8ne \u00e9tendue jusqu’au malaise.
\nOn embarque ensuite \u00e0 bord de ce yacht luxueux pilot\u00e9 par un commandant alcoolique et marxiste et peupl\u00e9 de passagers caricaturaux. La s\u00e9quence culmine dans une temp\u00eate apocalyptique o\u00f9 les passagers rivalisent en jets de vomis et torrents de caca tandis que le so\u00fblographe \u00e9change des slogans marxistes-l\u00e9ninistes avec un ancien directeur de sovkhoze converti au capitalisme.
\nLe troisi\u00e8me \u00e9pisode se d\u00e9roule sur une \u00eele d\u00e9serte. On y perd de vue encore un peu plus nos deux h\u00e9ros d\u00e9finitivement raval\u00e9s au statut de personnages secondaires. Il est difficile d’en dire plus de ce renversement des hi\u00e9rarchies sans d\u00e9florer le sujet, sinon pour \u00e9voquer la fin, un peu paresseuse, d’une intrigue que le sc\u00e9nariste semblait bien en peine de conclure.<\/p>\n

Le film dure pr\u00e8s de deux heures trente (The Square<\/em> durait d\u00e9j\u00e0 deux heures vingt). Je mentirais en disant que j’ai regard\u00e9 ma montre. Pour autant, je ne suis pas convaincu qu’il ait eu besoin de durer si longtemps pour nous faire comprendre son propos.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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