{"id":18207,"date":"2022-11-18T08:43:42","date_gmt":"2022-11-18T07:43:42","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=18207"},"modified":"2022-11-19T09:06:59","modified_gmt":"2022-11-19T08:06:59","slug":"qui-a-peur-de-pauline-kael","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2022\/11\/18\/qui-a-peur-de-pauline-kael\/","title":{"rendered":"Qui a peur de Pauline Kael ? \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Pauline Kael (1919-2001) fut en son temps la plus f\u00e9roce et la plus c\u00e9l\u00e8bre critique de cin\u00e9ma am\u00e9ricaine. N\u00e9e en Californie, Kael s’essaie \u00e0 la cr\u00e9ation artistique apr\u00e8s des \u00e9tudes \u00e0 Berkeley. Elle commence par hasard \u00e0 \u00e9crire des critiques de cin\u00e9ma en 1953 – en assassinant Les Feux de la rampe<\/em> de Charlie Chaplin – avant de rejoindre The New Yorker<\/em> en 1967 dont elle tient la rubrique cin\u00e9matographique jusqu’\u00e0 son d\u00e9part \u00e0 la retraite en 1991.<\/p>\n

Pauline Kael refusait tout intellectualisme et toute th\u00e9orisation. Pour elle, voir un film \u00e9tait une aventure avant tout subjective. Ses critiques, r\u00e9dig\u00e9es \u00e0 la premi\u00e8re personne, \u00e9voquaient fr\u00e9quemment son \u00e9tat d’esprit, la salle, les r\u00e9actions des autres spectateurs, autant de facteurs qu’une critique orthodoxe et d\u00e9sincarn\u00e9e tait traditionnellement.<\/p>\n

Pauline Kael est entr\u00e9e dans l’histoire du cin\u00e9ma pour ses coups de gueule et pour ses coups de c\u0153ur. Les premiers sont rest\u00e9s les plus c\u00e9l\u00e8bres : La Musique du bonheur<\/em>, La Dolce Vita<\/em>, L’Ann\u00e9e derni\u00e8re \u00e0 Marienbad<\/em>, Lawrence d’Arabie<\/em>, West Side Story<\/em>, 2001, Odyss\u00e9e de l’espace<\/em>, Shoah<\/em> (ce qui lui attira le reproche d’\u00eatre une Juive antis\u00e9mite), Apocalypse Now<\/em>, Blade Runner<\/em>… Au contraire, elle d\u00e9fendit avec acharnement les jeunes r\u00e9alisateurs de la Nouvelle vague am\u00e9ricaine : Scorsese dont elle lan\u00e7a la carri\u00e8re avec sa critique de Mean Streets, De Palma, Altman, Peckinpah…<\/p>\n

Ses engouements comme ses d\u00e9testations \u00e9taient impr\u00e9visibles ; car sa pens\u00e9e ne faisait pas syst\u00e8me. C’\u00e9tait sa principale qualit\u00e9, son principal d\u00e9faut aussi. Aujourd’hui, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 Internet a permis \u00e0 n’importe qui – moi y compris – de s’\u00e9riger en critique de cin\u00e9ma au risque de tout ravaler, on n’imagine pas le poids et l’influence qu’ont pu avoir les articles hebdomadaires de Pauline Kael sur l’industrie du cin\u00e9ma des 70ies et des 80ies. Elle s’est attir\u00e9 une foule d’ennemis, bless\u00e9s \u00e0 mort par les propos parfois cruels qu’elle a tenus sur eux, et beaucoup d’admirateurs inconditionnels.<\/p>\n

C’est \u00e0 eux que Rob Garver, dans un documentaire tr\u00e8s sage qui, comme c’est souvent le cas, a le d\u00e9faut de verser souvent dans l’hagiographie, donne la parole : Quentin Tarantino, Paul Schrader, David O. Russell… Le r\u00e9sultat ne m\u00e9rite sans doute pas les trois \u00e9toiles que je lui donne ; mais ce documentaire touche un sujet qui m’est tellement cher qu’il rentre imm\u00e9diatement avec son h\u00e9ro\u00efne dans mon panth\u00e9on personnel.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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