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Une demi-douzaine de soldats en piteux \u00e9tat regagnent Vienne en 1920 apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 prisonniers en Union sovi\u00e9tique. Ils ne reconnaissent rien \u00e0 la capitale de l’ancien Empire austro-hongrois, d\u00e9vast\u00e9e par la guerre. Parmi eux, Peter Perg, un ancien inspecteur de police. Il va reprendre son ancien travail et enqu\u00eater sur une s\u00e9rie de crimes sadiques qui frappent ses anciens compagnons d’armes.<\/p>\n
Hinterland<\/em> est constitu\u00e9 de deux ingr\u00e9dients diff\u00e9rents : un fond et une forme.<\/p>\n Le fond n’est pas tr\u00e8s int\u00e9ressant. Il s’agit d’une banale enqu\u00eate polici\u00e8re, comme on en lit tant et tant dans ces romans policiers qui se voudraient attrayants parce qu’ils se d\u00e9roulent en d’autres temps ou sous d’autres latitudes : polar islandais, enqu\u00eate dans la Chine des Ming ou dans l’Irlande du Moyen-\u00c2ge. Je sais le succ\u00e8s de ces ouvrages – dont ma belle m\u00e8re, notamment, raffole – mais je les trouve insipides et r\u00e9p\u00e9titifs. Les rebondissements dont est \u00e9maill\u00e9 le sc\u00e9nario de Hinterland manquent trop de finesse pour me faire changer d’avis sur cette litt\u00e9rature.<\/p>\n En revanche, la forme de Hinterland<\/em> m’a enthousiasm\u00e9. Faute de disposer des moyens de reconstituer la Vienne des ann\u00e9es vingt, Stefan Ruzowitzky a choisi de filmer ses acteurs sur fond vet puis d’ins\u00e9rer des d\u00e9cors. Ces d\u00e9cors, aux lignes distordues, aux perspectives aberrantes, comme on en voit un \u00e9chantillon en arri\u00e8re-plan de l’affiche, sont bluffants. Au point qu’en les scrutant, on en perd le fil de l’action. Ils constituent autant d’hommages aux films expressionnistes allemands – qui \u00e9taient eux aussi film\u00e9s en studio avec des d\u00e9cors artificiels – mais aussi \u00e0 la bande dessin\u00e9e (on pense aux univers de Tardi ou au steam punk<\/em>).<\/p>\n