{"id":18663,"date":"2023-01-07T09:08:06","date_gmt":"2023-01-07T08:08:06","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=18663"},"modified":"2023-01-07T09:46:12","modified_gmt":"2023-01-07T08:46:12","slug":"venez-voir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2023\/01\/07\/venez-voir\/","title":{"rendered":"Venez voir \u2606\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

\u00c0 Madrid, un soir d’hiver, deux couples \u00e9coutent un concert de jazz. Le Covid les a longtemps emp\u00each\u00e9s de se voir. Susana et Dani habitent d\u00e9sormais hors de Madrid, \u00e0 la campagne, dans une maison dont ils ont h\u00e9rit\u00e9. Ils apprennent \u00e0 Elena et Guillermo qu’ils attendent un heureux \u00e9v\u00e9nement et les invitent \u00e0 leur rendre visite rapidement.
\nElena et Guillermo, ind\u00e9crottables citadins, mettront plus de six mois pour honorer cette invitation, prendre \u00e0 Atocha un train de banlieue et aller passer le dimanche chez leurs amis.<\/p>\n

Jonas Trueba s’est fait conna\u00eetre en France avec Eva en ao\u00fbt<\/em><\/a>, un film qui a enthousiasm\u00e9 les cin\u00e9philes qui furent nombreux \u00e0 le classer dans leur hit parade 2020 mais dont j’avais trouv\u00e9, \u00e0 rebours de l’euphorie g\u00e9n\u00e9rale, bien ennuyeuses les d\u00e9ambulations de son h\u00e9ro\u00efne (Itsaso Arano qu’on retrouve ici dans le r\u00f4le de Elena). Le r\u00e9alisateur avait ensuite sorti un interminable documentaire de 3h40, Qui \u00e0 part nous<\/em><\/a>, dans lequel il filmait l’\u00e9volution, sur une p\u00e9riode de cinq ann\u00e9es, d’une bande d’adolescents madril\u00e8nes.<\/p>\n

Il revient \u00e0 un format plus raisonnable dans ce film \u00e0 la bri\u00e8vet\u00e9 d\u00e9routante, qui s’interrompt brutalement apr\u00e8s une heure et quatre minutes, comme si la pellicule \u00e9tait venue \u00e0 manquer.<\/p>\n

Le Monde<\/em> \u00e9crit que Venez voir<\/em> \u00ab\u00a0fr\u00f4le l’inconsistance\u00a0\u00bb ; j’aurais \u00e9t\u00e9 plus s\u00e9v\u00e8re et lui aurait reproch\u00e9 de s’y noyer. Il se r\u00e9sume \u00e0 deux discussions interminables film\u00e9es entre les deux couples, la premi\u00e8re dans la bo\u00eete de jazz, la seconde autour de la table dominicale. On n’apprend d’eux presque rien sinon qu’ils sont \u00e0 un tournant de leur vie, qu’ils caressent des r\u00eaves d\u00e9\u00e7us de parentalit\u00e9 et que leur \u00e9cologie politique peine \u00e0 s’incarner dans une d\u00e9marche de vie (la campagne o\u00f9 Susana et Dani se sont install\u00e9s n’a rien de bucolique). En revanche, on a droit \u00e0 une interminable fiche de lecture de l’essai passablement incompr\u00e9hensible du philosophe allemand Peter Sloterdijk Tu dois changer ta vie<\/em>. Quelques ornementations sursignifiantes accompagnent ce p\u00e2le motif : le piano virtuose de Chano Dominguez, les po\u00e8mes d\u2019Olvido Garcia Vald\u00e9s sur l’irr\u00e9alit\u00e9, la chanson country alternative de Bill Calahan Let’s Move to the Country<\/em>…<\/p>\n

On sort de la salle avec la d\u00e9sagr\u00e9able impression d’un foutage de gueule pr\u00e9tentieux et vain.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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