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Nora et L\u00e9o ont seize ans et viennent de faire leur rentr\u00e9e en seconde au lyc\u00e9e. Ils se plaisent au premier regard et s’entr’aiment d’un amour contrari\u00e9 par le sort. Car Tarek, le grand fr\u00e8re de Nora travaille dans l’hypermarch\u00e9 dirig\u00e9 par le p\u00e8re de L\u00e9o et s’en fait licencier pour un vol qu’il affirme n’avoir pas commis. L’assaut prolong\u00e9 des haines parentales condamne cet amour fatal.<\/p>\n
Le lecteur cultiv\u00e9 aura peut-\u00eatre identifi\u00e9, dans les quelques lignes ampoul\u00e9es qui pr\u00e9c\u00e8dent, mes piteux efforts pour paraphraser le prologue archi-connu de Rom\u00e9o et Juliette <\/em>(Two households both alike in dignity<\/em>….) dans sa traduction par Victor Bourgy. Car c’est cette histoire universelle dont 16 ans<\/em> s’inspire en en modernisant les enjeux.<\/p>\n Ce n’est pas la premi\u00e8re fois qu’une telle entreprise est men\u00e9e. Rom\u00e9o et Juliette<\/em> est peut-\u00eatre, de tout le r\u00e9pertoire, la pi\u00e8ce la plus souvent adapt\u00e9e, soit qu’on en respecte scrupuleusement le texte et l’\u00e9poque soit qu’on s’en \u00e9loigne plus ou moins. Baz Luhrmann en avait sign\u00e9 une adaptation d’un kitsch \u00e9bouriffant sans en modifier une parole : j’ai encore aux oreilles la voix lugubre du ch\u0153ur qui ouvre Romeo + Juliet<\/em> en r\u00e9citant le prologue dont je viens de citer des extraits. West Side Story<\/em> en constitue une autre adaptation beaucoup plus libre mais pas moins r\u00e9ussie.<\/p>\n D\u00e9j\u00e0 en 1987, G\u00e9rard Blain, dans Pierre et Djemila<\/em>, avait mis en sc\u00e8ne deux adolescents d’une cit\u00e9 HLM dont l’amour se brise sur les pr\u00e9jug\u00e9s raciaux et les conflits de classe. C’est la m\u00eame et riche formule, qui entrem\u00eale la tension romantique et les enjeux politiques, que reproduit pr\u00e8s de quarante ans plus tard Philippe Lioret. Ce r\u00e9alisateur est l’un des meilleurs de la sc\u00e8ne fran\u00e7aise. Sa filmographie, aussi concise soit-elle, ne compte que des p\u00e9pites : L’Equipier<\/em> (2004), Je vais bien, ne t’en fais pas<\/em> (2006), Welcome<\/em> (2009), Toutes nos envies<\/em> (2011), adapt\u00e9 du livre que j’ai tant aim\u00e9 d’Emmanuel Carr\u00e8re, Le Fils de Jean<\/em><\/a> (2016)…<\/p>\n Deux qualit\u00e9s m’ont particuli\u00e8rement touch\u00e9 dans ce film
\nLa premi\u00e8re – comment pourrait-il en \u00eatre autrement – est la fra\u00eecheur de ses deux acteurs principaux et la beaut\u00e9 radieuse de leur amour. On le dit souvent ; mais on l’oublie plus souvent encore : Romeo<\/em> et Juliette<\/em> (qui f\u00eatera ses quatorze ans dans deux semaines nous apprend le texte de Shakespeare) sont des enfants et s’aiment d’une passion virginale. La mise en sc\u00e8ne de Stuart Seide au Th\u00e9\u00e2tre du Nord en 1999 y insistait. Sabrina Levoye et Te\u00eflo Aza\u00efs l’incarnent avec une pudeur et une retenue bouleversantes.
\nLa seconde est la richesse du sc\u00e9nario qui ne m\u00e9nage aucun temps mort. L’histoire racont\u00e9e par Shakespeare est bien loin ; mais l’encha\u00eenement tragique est aussi implacable. Reprocherait-on aux figures des p\u00e8res ou du fr\u00e8re leur simplisme, je r\u00e9pondrais qu’elles sont, comme dans la trag\u00e9die grecque, comme chez Shakespeare des arch\u00e9types ? Quant \u00e0 l’issue du drame, qu’on redoute fatale, elle nous r\u00e9serve deux splendides surprises.<\/p>\n